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嗨～我是冠林為了讓資訊更統一之後生活及工作相關的大大小小分享統一都會在FB的個人帳號：劉冠林（Ryan Liu）IG也歡迎大家追蹤-> 這個帳號偶爾會發佈課程資訊謝謝大家～2025/6/30
29/06/2025

嗨～我是冠林

為了讓資訊更統一
之後生活及工作相關的大大小小分享
統一都會在FB的個人帳號：劉冠林（Ryan Liu）

IG也歡迎大家追蹤->
這個帳號偶爾會發佈課程資訊

謝謝大家～

2025/6/30

完美主義，無法讓我完成肢體喜劇這句話總是在我放棄創作靈感，或卡在某個表演細節時，在腦海中響起。󠀠󠀠有時像個唐三藏碎唸我：「就是因為你不夠努力！」有時又像個溫柔的小護士輕聲安慰：「沒關係，下次再試吧。」󠀠但我的內心知道，這一切不過是藉口。󠀠因...
10/01/2025

完美主義，無法讓我完成肢體喜劇
這句話總是在我放棄創作靈感，或卡在某個表演細節時，在腦海中響起。
󠀠󠀠
有時像個唐三藏碎唸我：「就是因為你不夠努力！」
有時又像個溫柔的小護士輕聲安慰：「沒關係，下次再試吧。」
󠀠
但我的內心知道，這一切不過是藉口。
󠀠
因為有些時候，追求的「完美」本身就不切實際——
畢竟，沒有百萬級的製作預算，也沒有無限的資源去實驗每個天馬行空的創意。
󠀠
面對完美主義，只好必需，學會取捨
󠀠
在有限的條件下，我開始尋找創作的方法：
󠀠
用默劇技巧和觀眾的想像力來補足。
使用QLab軟體，透過聲音營造情境。
欣賞大量作品，找到自己的喜好並提升美學。
󠀠
慢慢地，我不再糾結於「完美」。
󠀠
我只想把每次創作做到「誠實」——對自己誠實，對當下的條件誠實。
󠀠
然而，「追求完美」的問題依然存在
󠀠
藝術創作的過程，永遠沒有標準答案，也沒有所謂的滿分。
󠀠
追求完美，就像暈船…
󠀠
我們沉醉於一個看似美麗的幻覺，但如果腳踩不到地，就無法真正往前。
甚至連失敗的機會都得不到，因為根本不敢去面對結果。
󠀠󠀠
說實話，暈船我很有經驗（身為雙魚座的標配）。
󠀠
面對暈船
󠀠󠀠
唯一的解方，就是一次給他又一次地暈下去的啦！（酒杯不要養金魚）
󠀠
當你暈得夠多，終有一天會受夠這種不確定的狀態，開始真正採取行動，哪怕一開始會很笨拙，很不完美。
󠀠
現在的我，依然是創作的「暈船達人」。
󠀠
但不同的是，我吸收了每一次暈船的經驗，當作一次次的實驗。
󠀠
即使失敗，也是一種創作的累積。
󠀠
所以，即便完美主義還會偶爾偷偷跑來找我，我也會提醒自己：
󠀠
永遠都會有不完美，才是創作的真面目。
󠀠
󠀠
󠀠 #歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #創作 #完美主義

沒有文本 是要怎麼創作肢體喜劇？還記得我第一次接觸劇場時，最興奮的事就是拿到劇本。󠀠讀本做角色功課，挖掘動機，發展情境，然後在排練中探索角色的每一步。󠀠啊不過——肢體喜劇沒有劇本！（頂多寫個大綱）󠀠這個問題困擾了我非常久，就算是當然去到法國...
07/01/2025

沒有文本 是要怎麼創作肢體喜劇？
還記得我第一次接觸劇場時，最興奮的事就是拿到劇本。
󠀠
讀本做角色功課，挖掘動機，發展情境，然後在排練中探索角色的每一步。
󠀠
啊不過——肢體喜劇沒有劇本！（頂多寫個大綱）
󠀠
這個問題困擾了我非常久，就算是當然去到法國學習表演，那時後也沒有教授肢體喜劇的創作，更多的是表演的磨練，以及歐式各種不同戲劇形式的主題教學。
󠀠
最後我用理工腦，在許多書藉知識裡，找到了一個屬於我的方法。
󠀠
設計觀眾的「體驗」。
󠀠
雖然體驗設計用了「體」這個字，但它和身體本身沒有直接關聯。
只要能讓觀眾內心有所觸動，那就是成功的體驗。
󠀠
但談創作本身就是個大哉問，很難說明白，但還是要試著說明白。
󠀠
在法國學習表演時，我發現一件當我「想好」要上台做一個表演的時後，幾乎都不work，而通常我「什麼都沒想」就衝上台表演的時後，也都高機率不work。
󠀠
但偶爾有些時候，又可以戳中觀眾的笑點。
󠀠
在這個過程中，感覺很像在找到某個表演狀態的平衡點，我就在想，到底是差在哪裡？
󠀠󠀠
終於，我想到了，我的表演需要讓觀眾有想像延伸的空間。也就是說，如果我把一切都演明白了，基本上就是把資訊丟給了觀眾，然後劃下句點。
󠀠
這就像是對話，需要創造丟接。
󠀠
就像是曖昧，讓人猜不透，受盡委屈。
󠀠󠀠
但當我的表演帶著一些曖昧、猜不透的可能性時，觀眾的內心反而會自動運轉，補全未說出的故事，形成一種獨特的「體驗」。
󠀠󠀠
「表演不只是表達，而是交流」
󠀠󠀠
說自己想說的，演自己想演的，其實是一種單向的「輸出」。
󠀠
但當表演設計出能觸動人心的體驗，就能與觀眾形成真正的對話——
像是一場丟接遊戲，表演者丟出開放的想法，觀眾用自己的感受去接住並延伸。
󠀠󠀠
這種創作理念，讓我突破了肢體喜劇創作中的盲腸。
󠀠
當然，知道不等於做到，但至少，我找到了自己的方向：
在舞台上，不只是演出，更是為觀眾設計一段深刻的體驗。
󠀠󠀠
That's all.（有想到別的再分享給大家）
󠀠󠀠
#歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #創作 #設計體驗

表演不能當飯吃󠀠進入劇場算一算應該要十年了，非本科系的我，給自己兩年時間嘗試，然後又兩年，再兩年，努力在表演領域活下來。󠀠嗯，活下來了，但三不五時還是活的很懷疑人生。󠀠大約每一季都會問自己，是不是該轉行了？󠀠如果能像日劇《重啟人生》一樣，有...
31/12/2024

表演不能當飯吃
󠀠
進入劇場算一算應該要十年了，非本科系的我，給自己兩年時間嘗試，然後又兩年，再兩年，努力在表演領域活下來。
󠀠
嗯，活下來了，但三不五時還是活的很懷疑人生。
󠀠
大約每一季都會問自己，是不是該轉行了？
󠀠
如果能像日劇《重啟人生》一樣，有重新的選擇的機會，那我一定選擇台積電。
󠀠
然後，我會再一次去認識現在的朋友。
在學校生活中，好好學習長號，學著不要太白目。
󠀠
在大學裡，我會再一次認識喜歡戲劇的學長姐。
󠀠
然後買十顆剛出的比特幣，接著加入魔梯，和夥伴們去法國，再一次經歷那段既美好又痛苦的回憶。
󠀠
最後，在疫情時開槓桿買長榮、萬海，並高歌離席。
󠀠
重啟後的人生，我也可能會跳級，也可能會被分到不同的班級，考上不同的學校，會有與我現在想像截然不同的人生。
󠀠
但我依然會買台積電。
󠀠
就像是2023年底的我，絕對不會知道2024年底的我會長成什麼樣子，但我知道我依然會做肢體喜劇。
󠀠
所以，表演能不能當飯吃？
󠀠
我說：
「表演或許不能當飯吃，但它能讓飯變得更好吃。」
󠀠
#歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #新年快樂

默劇，是不是肢體喜劇？這題好難，因為其實這兩個都無語言，要用語言文字來說明好不容易。󠀠但遇到問題，我就是要先逃避，然後再逼自己去面對，現在該來面對了。󠀠從我的角度，默劇是利用表演技巧，創造出一個讓觀眾「相信」的想像世界；而肢體喜劇則是用身體...
28/12/2024

默劇，是不是肢體喜劇？
這題好難，因為其實這兩個都無語言，要用語言文字來說明好不容易。
󠀠
但遇到問題，我就是要先逃避，然後再逼自己去面對，現在該來面對了。
󠀠
從我的角度，默劇是利用表演技巧，創造出一個讓觀眾「相信」的想像世界；
而肢體喜劇則是用身體的表演，讓觀眾情不自禁地笑出來。
󠀠
『從默劇開始認識表演』
還記得在法國學習小丑表演的時候，默劇幾乎是我在課堂上使用最上手的工具。
舞台上沒有真正的門，沒有杯子，甚至沒有對手演員。
󠀠
為了讓觀眾看見我腦海裡的世界，我必須靠想像力，去「控制」自己的身體動作——
推開一扇「不存在」的門，端起一杯「看不見」的水，甚至和「空氣」搏鬥。
󠀠
那時我才明白，默劇的力量，不只是表演技巧，而是引領觀眾進入一場荒謬的夢境。
而在這場夢境裡，觀眾大笑，因為那種荒謬感太真實、又太不真實了。
󠀠
這就是默劇的魅力
󠀠
『肢體喜劇的世界更寬廣』跟住在海邊一樣寬
然而，當我走入肢體喜劇，才發現它能包容更多可能性——
不只是默劇，我還能用舞蹈、樂器、魔術、甚至偶戲物件來創造笑聲。
󠀠
這讓我開始思考，
像卓別林、巴斯特·基頓、豆豆先生，他們的作品裡都有大量肢體表演，
但默劇只是其中的一部分。
󠀠
也許，「默劇是不是肢體喜劇？」其實是我自己劃地自限了。
如果肢體是我創作的語言，那麼只要它能帶來笑聲，形式又有什麼限制呢？
󠀠
『能夠大聲的笑，是一件最幸福的事』
我喜歡觀眾的笑聲，那是最直接的反饋，也是最純粹的幸福。
笑，不只是觀眾的享受，對我來說，更像是一種創作者的獎賞——
這種來自與觀眾的共鳴，讓我更有動力去探索肢體喜劇的無限可能。
󠀠
默劇是肢體喜劇的一部分，但它也像是一扇門，推開後，我看到了更大的表演世界。
󠀠
偶爾還是要強迫自己，整理一些文字的論述，雖然好麻煩哦，哭。
󠀠
󠀠
#歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #默劇

找個理由 說服自己繼續創作『到底為什麼沒事要去做街頭表演？』󠀠之前提到，這不是單純為了收入，而是希望推廣肢體喜劇，甚至是給自己一個創作的挑戰。󠀠但這些大腦的理性回答，還不足以說服內心。所以我花了很長時間與自己對話，發現真正說服自己的，大概是...
24/12/2024

找個理由 說服自己繼續創作
『到底為什麼沒事要去做街頭表演？』
󠀠
之前提到，這不是單純為了收入，而是希望推廣肢體喜劇，甚至是給自己一個創作的挑戰。
󠀠
但這些大腦的理性回答，還不足以說服內心。
所以我花了很長時間與自己對話，發現真正說服自己的，大概是下面幾個理由。
󠀠
鍛練創作肌力
「討M的屬性，給自己精神重訓」
󠀠
還記得在法國學表演時，老師總是這樣說：
「現在，三位同學上台！」
󠀠
那時，我沒在怕，總是積極上台。畢竟花了大筆錢出國，怎麼能浪費這個機會？不斷的上台練習，就像是一次次的創作重訓，為我打下了扎實的創作基礎。
󠀠
如今，我把街頭表演當作另一個創作實驗平台——
既然劇場場租那麼貴，為什麼不把街頭當成一座「開放劇場」？
󠀠
拓展舒適圈
「想更舒服就把先自己搞得不舒服？」
󠀠
剛到台北時，我願意做任何與劇場相關的事：
當志工、學技術、甚至無償幫忙，只為了接近舞台。
󠀠
但隨著經歷更多，我變得越來越貪心，想演更多戲、接更多演出，結果最後筋疲力竭，只想躺平。
󠀠
這讓我明白，突破舒適圈，不是無腦地往外衝，而是重新定義舒適圈的邊界。
因此，我選擇嘗試不一樣的表演形式，把街頭表演當作一種全新的探索，既陌生又充滿可能性。
󠀠
希望作品可以「活久一點」
「作品經常跟放煙火一樣，咻嘣一下後就沒了」
󠀠
劇場作品像炸好的薯條，剛出爐時是最美味的巔峰，但很快冷掉、變軟，然後…就薯條了…沒人想吃了。
󠀠
一齣戲，從構思到排練可能需要一年時間，但演出的壽命卻往往不到五場，耗時費力，卻稍縱即逝。
󠀠
我希望我的作品能打破這種「薯條命運」，在街頭找到更靈活、更親民的形式，讓它們不斷進化。最終，我想創造出能吸引更多人進劇場的表演，讓作品走得更遠、更久。
󠀠
這條路不容易，但值得慶幸的是，我已經在路上了。
󠀠
如果你也有一個看似漫長的夢想，別害怕踏出第一步。因為每一次小小的前進，都會讓你的目標更清晰、也更接近。
󠀠
󠀠
#歡迎冠林 #創作 #肢體喜劇 #默劇先生

21/12/2024

最近一直重複播放，岑寧兒的「勿念」，這首我在家用 spotify隨意播放的歌，剛開始聽的時覺得的還不錯聽，接著播完後過了幾首歌曲，整個人渾身不對勁趕緊把這首陌生的歌曲翻出來，戴上耳機循環播放。

我已經連續只聽這首歌三天了，我要推這首歌，也推大家下水！！

克服這三個困難，我完成了一場街頭表演！󠀠上一篇我提到：完成比完美更重要。󠀠但要完成一場街頭表演，真的沒那麼簡單。過程中，又煎又熬，但正因為真的辛苦，更深刻的體會自己是真的在創作。󠀠雖然有過去九年的表演經驗打底，但把劇場表演轉化成街頭演出，還...
20/12/2024

克服這三個困難，我完成了一場街頭表演！
󠀠
上一篇我提到：完成比完美更重要。
󠀠
但要完成一場街頭表演，真的沒那麼簡單。
過程中，又煎又熬，但正因為真的辛苦，更深刻的體會自己是真的在創作。
󠀠
雖然有過去九年的表演經驗打底，但把劇場表演轉化成街頭演出，還真的非常難。
󠀠
這次，我想分享我克服的三個主要困難點。
󠀠
1. 聲音
在劇場，觀眾是專注的，連演員的細微呼吸都能帶來無盡的想像空間。
但在街頭，聲音環境完全不同！各種聲響飛來飛去，觀眾很容易分心。
我必須用更具感染力的聲音或音樂，搭配節奏感的肢體動作，幫助觀眾聚焦，所以足夠好的播音設備，非常值得投資。
󠀠
2. 造型
劇場裡，我的造型通常是為角色或劇情設計的，但街頭需要完全不同的策略。
我認為初期對我來說，造型必須乾淨、美觀、吸引注意力，同時不能過於突兀。
思考了很久，最後選擇了一套像喜宴伴郎的西裝（沒錯，還沒有準備好當新郎！羞）——它帥氣又不失幽默，應該可以很快的吸引了大家的目光。
󠀠
3. 打賞
這是街頭表演最具挑戰的一環。
一開始，我告訴自己：「沒人打賞也沒關係，觀眾看得開心就好。」
但我很快意識到，這只是因為自信心不足！
󠀠
為了克服這一點，我強迫自己在演出中設計了一段專門的「打賞橋段」，像是一段solo的獨白。這不僅提升了表演的互動性，也讓我開始自信地展現肢體喜劇的價值。
󠀠
完成這三個困難點後，我發現了一個正向循環：
󠀠
聲音讓我更容易聚集人群。
造型讓觀眾願意多停留一會兒，把目光放在我身上。
打賞橋段讓表演結束時多了一層互動，也給了我繼續創作的動力。
當然，除了這三個困難點，我還有很多地方需要改進，但這次的經歷讓我深刻明白：
󠀠
完成，不是終點，而是起點。
完成後的持續進化，才能不斷接近完美。
󠀠
如果你也正在面對某個困難，不妨先邁出第一步——完成它。
你會發現，克服挑戰的過程，本身就是一場自我成長的旅程。
󠀠
󠀠 #歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #默劇先生 #街頭表演

喜劇，就是將悲劇化為璀璨繁星　󠀠一直以來我創作肢體喜劇，都是從「好玩」開始的。把很多覺得有趣的元素一股腦的嘗試加到片段裡，不管合不合理，只要符合我的直覺邏輯，想做就試！󠀠但這樣就很容易把戲搞成四不像，所以前題是觀眾也要覺得有趣，而不是只有在...
17/12/2024

喜劇，就是將悲劇化為璀璨繁星
　󠀠
一直以來我創作肢體喜劇，都是從「好玩」開始的。把很多覺得有趣的元素一股腦的嘗試加到片段裡，不管合不合理，只要符合我的直覺邏輯，想做就試！
󠀠
但這樣就很容易把戲搞成四不像，所以前題是觀眾也要覺得有趣，而不是只有在我腦海裡自溺的演出。
󠀠
《百善笑為先》，魔梯的肢體喜劇就是有這種獨特的魔力，它包容我有可以跟自己片段，有發展的主控權，同時也給了我嘗試的空間，也尊重每個人創作的方式、美學、甚至是喜好。
󠀠
我在法國，因為英文很爛而體會到很重要的一件事。
󠀠
『希望我的表演，能帶給觀眾想像空間。』
󠀠
希望創作的肢體喜劇，有歡笑，同時也溫柔的擁抱著著美麗的悲傷。
󠀠
我並不敢說自己的表演有多深刻或啟發性，但每個觀眾看肢體喜劇時的感受都是不同的。有些人會大笑丟紙球，而有些人會看見角色的人生燭光片影，勾起自己的回憶與體驗。
󠀠
回顧 Job Loser 這個角色的創作，我只是很用心地演出，用我的專業去雕琢它，並且在雪甄和 Philippe Gaulier 的提點下，看見屬於我的「美麗」。
󠀠
現在回過頭看，我好像能夠明白這個角色的生命意義
󠀠
從一個覺得「做表演很帥」的角色，變成放棄表演去做水電工，
從遛狗卻遛到狗被遛走，到不顧危險雷擊般的演出，
最後還是堅持著落漆地吹奏，甚至把音樂轉換成木魚的打擊節奏。
󠀠
回過頭來，我發展了這些另我深刻的義意。
󠀠
原來，我在漫長的創作中，找到了一個屬於自己的價值。
󠀠
肢體喜劇對我來說，就像是一場長期投資。
我們常常被鼓勵要快點找到自己的定位、方向，甚至結果。
但其實，越慢越扎實。
󠀠
複利效應
󠀠
就像 Job Loser 一樣，經過無數次的嘗試與失敗，最後終於成為了一個能讓觀眾笑、哭、思考的角色。
󠀠
慢慢走，總是能走得最遠。
󠀠
#歡迎冠林 #肢體喜劇 #魔梯形體劇場 #卡米地喜劇俱樂部

先前九月到十二月之間有兩個月的時間沒有發文，其實是因為我去做街頭藝人了。　󠀠大家可能會好奇，為什麼我要去做街頭藝人？　󠀠是為了增加收入嗎？　󠀠不太是，雖然我很想多賺一些錢讓生活過的舒服一些，有收入讓我很開心，但做街頭藝人看天吃飯，也看人潮的...
13/12/2024

先前九月到十二月之間有兩個月的時間沒有發文，其實是因為我去做街頭藝人了。
　󠀠
大家可能會好奇，為什麼我要去做街頭藝人？
　󠀠
是為了增加收入嗎？
　󠀠
不太是，雖然我很想多賺一些錢讓生活過的舒服一些，有收入讓我很開心，但做街頭藝人看天吃飯，也看人潮的流量，以工作來說並不穩定。
　󠀠
是為了創作嗎？
　󠀠
有點接近，我很少做solo的作品，也可以說是幾乎沒有，就算有也是卡巴萊的演出，也非常的實驗，首演即封箱，跟本就不會再演，所以有一部份是為了挑戰自己，逼自己創作，雖然一開始讓我壓力巨大，胸悶失眠想即刻放棄！
　󠀠
分享肢體體劇？
　󠀠
我覺得是了，其實一直以來我都覺得肢體喜劇是一件非常棒的演出形式，我很想介紹讓大家能夠了解認識肢體喜劇，2024年我試著做了講座、工作坊，但都好像沒辦法傳達肢體喜劇好笑的精神，所以，我想說就回歸到作品吧！
　󠀠
『如果肢體喜劇能被更多人欣賞到，那我要來試著把肢體喜劇帶到街頭！』
　󠀠
理想很豐滿 現實很骨感
　󠀠
我根本就不知道怎麼把肢體喜劇帶到街頭，就算YT找有沒有可以學習的對象，也少之又少，又或是年代久遠無法參考。
　󠀠
那該怎麼做？硬著頭皮，厚著臉皮，做就對了！！！
　󠀠
我開始了自己的第一步，在永和樂活實驗基地跟大家說，我要在戶外大樹廣場做一場無語言的默劇演出，但這是練習所以一切完全即興，歡迎的大家來欣賞。
　󠀠
定下日期，並宣告，開始街頭演出
　󠀠
當天我使出這九年累積的表演，在大樹下即興表演，內向的我拿出了全部的看家本領，全身因緊張而暴汗，用默劇演出在大海裡游泳，全身溼透的我看起來也像是掉到海裡剛爬上岸。
　󠀠
結束後我深深的體悟到一件事，我做對了一件事。
　󠀠
雖然「不完美」，但我「完成」了一場街頭演出。
　󠀠
如何第一次街頭表演就上手？
　󠀠
先完成「第一次」街頭表演
　󠀠
你就能夠上手。
　󠀠
　󠀠
　󠀠
#歡迎冠林 #生活 #肢體喜劇 #默劇先生 #街頭表演

12/12/2024

明天百善笑為先時隔五年再演
依然笑聲滿滿

重演這齣戲很不容易
要在過去演過的戲裡找到新的樂趣

有時候在自己的結構裡玩怪招丟接很過癮
有時找不回感覺也只能照著過去的影片硬演

很好玩但也很難
好希望可以自由一點
來點自由式讓自己油來yo去～

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