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邑邑製造, 林森北路107巷10號, Taipei (2026)

01/09/2022

【執行製作的碎碎念】
最後一篇文，偷「渡」一下執行製作的視角。

從剛接《渡》的時候急著要交視覺給藝穗節，跟阿卡往返的訊息，知道她對於自己所想要的其實都很有想像。認識阿卡一段時間，合作還是第一次，知道了她自己愛說的「港人的直來直往」是什麼意思，也果然如她自己說是「刁鑽的處女座」，光是一個標準字我們就一起雕了四個小時。

肢體劇場並不是很好行銷，在百齣節目的藝穗節之中，迷惘與找尋其實並非什麼新穎的題目，但看著阿卡每天努力的創作，忙於一切與演出相關的事項，就是覺得可以幫上什麼忙就好了。

卡的認真拼搏有帶著身邊的人願意跟她繼續做事的魔力，一直很焦慮票賣得不好是不是自己做不好，但好像也只能自己盡人事聽天命。

結果就走到劇場週了，演出中有出現一些trouble但也得到了很多「喜歡」、「做的很好」、「真摯動人」的評價。雖然自己並不是創作者，但看到這些評價也覺得好感動，為阿卡也為劇組感動，要是可以再讓更多人看見就好了呢。

演出結束了，身為執行製作好像只有發文做得還算可以，其他也是有些亂七八糟沒處理好沒想好的事情，謝謝阿卡跟大家的包容。

《渡》的最後一篇文就讓我任性的碎碎念一下，謝謝讓我邀稿、給予互動或願意做任何分享的大家，以及有來看戲的各位觀眾朋友。希望這齣戲有留給大家無論多大或多小的什麼。引用藝穗節有人投稿的評論，只有自己能是自己的擺渡人，無論現下的你在什麼當口，若是能好好過去就好了。

阿卡跟Manna都是很棒的舞者與演員，希望大家能夠看見。

2022臺北藝穗節《渡》劇組，以及《渡》執行製作，下台一鞠躬。
未來劇場有緣相見。

—— 盧幸玟

2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠

30/08/2022

【二、三演回饋】

「明明知道就編導與技術呈現上都仍有斟酌成長的空間，但看到一半卻也更清楚作為觀眾如我的感受—已經很久沒有看到在現場誠實交出自己的展演了，而這，不正是我們對創作的需要？
無論技巧的點評會有多少，但我會跟他們說一句，幹得好，老屁股們也該誠實地動起來才行了。
希望他們都能在自己信仰的路上堅持下去🌹」
——知名劇場演員林子恆🫶

「出了劇場之後，世界好像不一樣了。
好遠。好像用第三人稱視角看著世界發生。
謝謝創作者的演出，很特別的體驗。」

「非常真摯的演出演出者傾盡自己竭盡所能」

「很誠懇的一場表演」

也許終其一生，
我們都必須面對自我與未知的徬徨。
擺渡著、遊蕩著
可能就能找到⋯⋯
——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
購票網址｜私訊小編可以拿七折折扣碼！
https://s.opentix.life/p/P7ee71556

28/08/2022

【首演回饋】

「粵語和普通話雙語使用不容易，尤其是台灣觀眾很多不怎麼理解粵語的內容，主創做了一個很勇敢的決定。只不過關於擺盪在兩邊的自己真的是自己所追尋的嗎，這點我還在深深思考當中。」

「肢體非常棒，空間的運用非常好，音樂很厲害。」

「好睇」

我們找尋的自己到底是什麼樣子呢？
思索與擺盪究竟會引領我們到什麼樣的前方？
跟我們一起經歷這段尋找的旅程⋯⋯
——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
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26/08/2022

【演前通知】
各位觀眾朋友大家好，
《渡》首演場明天將與大家見面！

〈注意事項❗️〉
1. 演出全長約40分鐘，不設觀眾席，歡迎觀眾遊走觀賞
2. 演出為中文與粵語交錯，但不影響觀眾理解
3. 演出期間五樓洗手間不開放，請觀眾使用三、四樓洗手間
4. 演出期間請勿飲食飲水，禁止拍照、錄影、錄音

〈如何抵達濕地Venue❓〉
🚈 搭乘捷運至捷運中山站，從2號出口出發
直走至林森北路右轉，並於林森北路107巷左轉
🚏 搭乘公車至林森北路一站，
於林森北路107巷左轉
🚏 搭乘公車至南京林森路口站，沿著長安東路直走，
至林森北路右轉，再於林森北路107巷右轉

期待明晚與各位相見！
——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
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20/08/2022

【前導預告釋出】
大多人的人生，勢必都得走一段認識自己的漫漫長路。

疑惑、思考、找尋生命的方向⋯⋯

直到
慢慢的，
慢慢的走出一條路。

22⋯⋯
⋯⋯25⋯⋯
⋯⋯30

這是一段從迷惘與思索，
到方向逐漸清晰的旅程。

——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
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17/08/2022

【在異鄉尋找自己】 # 6
王淨薇 Way
臺北人，綽號麥可，現居紐約，讀攝影研究所。

灰色的臺北有一種安適，不越界，不交談，人人安分守護自己的玻璃舞台，偶爾光芒閃動也是挺有節制的，鮮少大放異采。相形之下，紐約張狂多了，在這座自由永不歇業的城市，步伐和音量在擴張，耳機內，音箱外，每個人的舞步蓄勢待發。濃厚的空氣燃燒著無盡的同情心、好奇心，感官在衝刺，尿騷味和香水結合成一種新的精神，每分每秒都是前衛的歷史。
過長的光療指甲敲打著手機屏幕，城市的步調反映在回訊息的速度，繁忙的是眉頭，是投幣式滾筒洗衣機，是國慶日的康尼島。每天的通勤往返，扣掉臺北的精準，扣掉紐約的毫無拘束，我意識到越過東河的那站總是特別長特別久，在想像的氣球消失之前，用力吞下口水，我解開耳鳴的壓力，發現對面的乘客也做著一樣的事，喉頭滑動，神情鬆動，剎那間的交點，再回到各自的線性時空，頭也不回地分別往曼哈頓島狂飆。

從租屋處二樓的樓梯摔下來後，白天躺在蒼白的床墊上，感覺自己像一隻折翼的鳥，再普通不過的鳥，沒有一絲怨懟，只是得重新適應無風的陸地。夜晚，還能夠環抱自己，發現痛覺正隱隱拉動著夢裡新的敘事，我細數這裡那裡的瘀青，顏色不同，故事模糊，所有可能性摺疊在陌生的棉被裡，直到感官終於被covid-19的病毒撂倒。白日夢醒，我重新感受嗅覺和味覺回到身體，盡可能地湊近鼻子，緩慢咀嚼，在進食中試著理解層次和意義，那種單純的愉悅和思考。

人在異地，語言混亂比身份混亂來得快，好在失聲換得的雙腿還算矯健，勤跑超市為的是打造自己的食物舒適圈，各式各樣的奶油乳酪讓人選擇障礙，實驗結果卻發現我更喜歡果醬配上歐姆蛋，貝果對切，夾住習慣的組合，鵝黃色帷幔從圓圈的邊際垂下，大寫的美式風格，仿作得有些彆扭，鹹甜交錯，對角線的跑動，才理解自己的味覺偏好，才逐漸理解自己。

——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
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10/08/2022

【在異鄉尋找自己】 # 5
陳昱雙 Isabella Chen
目前在台灣讀書，戲劇系學生

異鄉是我的家鄉。

身為外交官子女的我從小就很習慣「搬家」這個概念。自我介紹最怕的問題就是「你是哪裡人」，因為總是需要花好幾句話回答這個問題但卻又好像都沒有回答到。
「我是在台灣出生，爸媽都是台灣人，但在義大利住過三年，後來回台灣住了四年，再去加拿大溫哥華住了六年，又回台灣住兩年，再去加拿大多倫多住兩年，現在是這次回台灣的第三年」

所以哪裡是家鄉哪裡是異鄉呢？
我想都是也都不是。
我的身份就是一個異鄉客，到處都是異鄉但也都是我的家鄉。
在台灣我常常是「外國人」但在其他地方我就是「台灣人」，所以現在我都會回答說「名義上，我是拿中華民國護照」。
—
你有用三個月內的時間打包六年的生活過嗎？這就是我習慣的「搬家」。重新去整理生活中的點點滴滴和小細節，思考哪些是必要和不必要的，哪些是過去哪些是未來，什麼東西要帶去下一個家什麼東西已經可以捨去，每次搬家都像是重新整理自己的機會，給予一個新的開始。以前這過程容易讓我迷惘、迷失自我，而且一切都不是我的選擇也不在我的掌控內；但現在我很珍惜這些經驗，因為仔細想想，比起只有固定結果的拼圖，這樣更像是可以一直重新堆疊的樂高，有無限的可能性。
—
台大是我讀的第九間學校，所以上大學是我第一次不是以「轉學生」的身份而是和大家一起當「新生」入學。這應該會是我第一次在一間學校從入學待到畢業，也很難得的所有同學都跟我一樣要重頭認識人。先觀察環境和人們的互動變成一種習慣，小時候總是在「入境隨俗」和「做自己」之間掙扎和尋找平衡，現在的我已經在這當中找到了自己。
—
「家」是由我自己創造的，他不再是一個地方，而是一群人和一種感覺。只要那裡有我愛的人和愛我的人們，那麼，儘管別人稱他為異鄉，那裏也是一個家鄉。

——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
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07/08/2022

【排練小幫手的呢喃】
這是詩涵，
Manna在維也納期間的排練小幫手，
眼中的《渡》。
——
有時候人和人之間的連結是很奇妙的，還記得大二上學期，我加入了卡的劇組，那個時候對於劇場、對於議題，都還只是一個懵懵懂懂的階段，卻很熱血的一頭栽進的製作裡。當時，我見證了許多屬於卡的情懷、屬於卡的信仰，雖然只是作為一名服裝設計，但是每每看彩排或者每一場演出都熱淚盈眶，原來一個演員在舞台上展現出的能量是如此巨大如此震撼。其實在戲劇系的求學生涯裡面，很神奇的，阿卡一直是我相互扶持的夥伴，也許有些事情他是冥冥之中就注定的，我大一的時候從來沒有想過在畢業之際，在台灣的最後一個製作，一樣還是和卡一起完成。

一直以來，我都深深地愛著卡還有他投注在舞台上、在表演中、甚而是對生命的種種熱愛與光芒，雖然他總是告訴我，他並不知道自己究竟屬於舞蹈還是屬於戲劇，但其實作為他的同學，我覺得那些標籤都並不重要，重要的是他這個人以及帶給周圍的人的那些能量。他的認真專注，以及一種近乎固執的追求，對我來說都是創作者身上最可貴的特質。或許因為身分的不同，可能我沒有辦法真正的理解作為名我願稱之為旅遊者的香港人身分，在他鄉、在全新的環境要心無旁鶩地進行藝術上的創作，是一件多麼困難且需要勇氣的事情。卡在大學四年裡經歷的一切，掙扎、自我懷疑，以及這些年在香港發生的種種，我全部都看在眼裡。不過，我覺得非常可貴的是即使經歷的這些，他仍然沒有放棄他在創作上的所有堅持，而這些看似苦難的事件，也終將成為了一種養分，深刻的烙印在了他的生命軌跡裡。

渡，這一齣戲，或者說是這一個創作，就像是卡將她四年裡面的所有想說的話都傾注在文字以及肢體當中，在還沒有看過劇本之前，他曾經和我稍微的聊過他的創作理念以及希望傳達給觀眾的意象，我甚至都不需要閱讀台詞，就彷彿已經可以感受到整個作品輸出的那種吶喊。關於詳細的劇本內容，我不打算在此揭露過多，不過我可以保證的是，渡，是我在這四年裡面，頭一遭看見了卡如此真誠而又堅定的面對自我。在我眼中，卡總是很努力的想要去達到一些系上或者是其他人的標準，可能他並沒有表現出來，但是我總覺得這是隱約的不自信。而那些過去，對卡來說，我想「放下」二字並不合適，但重新的接納和審視，誠實面對自我，真的非常非常勇敢又充滿魅力。我從來都不覺得他需要去迎合什麼樣的標準，因為他自己本身就散發著無人匹敵的力量，只是並不自知而已。在排練過程裡面，我看見了卡的那種陰陰企盼與熱情，看出他對這個作品的愛，倒是就算是卡關，他的雙眼也始終綻放著光芒，這就是他的魅力。

我不會說，認為什麼樣的人一定得要來看這個作品，因為所有的人都會在這個作品裡面看到自己的投射，他屬於這個世界上每一種形狀。但是作為共同創作者，我誠摯也真心的邀請每一位觀眾走入劇場，細細的品味這一出看似自我揭露實則自我救贖的創作，因為我們每一個人都正在人生的航道上漂泊擺渡，也每一個人，都在不同的地方，用力地尋找那一盞引路明燈。
——
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製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
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舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
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03/08/2022

【在異鄉尋找自己】 #4
增田捺冶 Sogare
東京人，自由工作者 / 音樂創作人，偶爾是編輯
來台灣五年，目前在台工作。

我最近還是會想這些事情；
歡送朋友去當兵時，想到如果有一天開戰，這些朋友們都收到傳票去戰場，跟女友說暫時的離別，我往基隆港或台北港的方向去避難，拿日本的護照來換成功搭上船的話，可能再也回不來這裡吧。一切都結束後，我要怎麼面對這些人？

好想要家，好想要一個任何事情都能接住的家，保持這樣的心態跑來國境之南，雖然這邊的空氣都夠潮濕，乾燥的皮膚都有活過來的感覺。

有點寂寞，有點寂寞。想起第一天上幼稚園，媽媽送我到門口，不要把我放開啊。每個同學擁有的玩具都不一樣，看過昨天的節目嗎？我都沒有，或許我有看過的，他們沒看過。異鄉的感覺似乎是從這個時候開始的。

大家不要回家了啊，好想繼續在公園玩。快日落了，只有自己留在原處哭一哭。難得跑來「異鄉」跟大家交流了，怎麼大家又要去哪？人一直在移動，故鄉是還存在著的嗎？

在百貨公司裡玩捉迷藏，我們能做的是，把既有的異鄉用自己的玩法來改變看看。我想到的跟你想到的，就算有落差，我跟你之間的東西就是一個居場所。就算在日本，臺灣，我是哪國人都一樣是。

小日本鬼子！被講了二十次吧，我果然無法忍住，在便利商店崩潰哭出來。聽一聽台式全家入店聲。跟我講小日本的他，沒有做錯什麼事。我不會責怪他。
忙著忙著，忘記跟移民署報告我搬家事實，付了2000台幣的罰款，簽名認罪。要寫英文名字？還是中文名字？她說「你中文可以嗎？」

好想要家，像在台北出生的你，初一初二回老家過年就好，被媽媽罵也好，台北啊，看租屋網，房子都很貴。也不是說很貴，就算付了相對的價格，好像還是缺了什麼。缺了什麼，但實際上也沒缺什麼。這裡有的事情，在那邊沒有。在那邊有的事情，在這裡沒有。我，我在哪裡？

懷抱著希望的第一次來台的時候，有沒有想過這些事？愛了不愛了，都是我自己的故事。異鄉總之在自己的心理，故鄉也同在。
——
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舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
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30/07/2022

【在異鄉尋找自己】＃3
李依 Yiva Lee
台北人，藝術創作表演者/ 策展人，
在泰國讀書、工作兩年，旅行於不同國家中。

庸庸碌碌，汲汲營營。

我的青春期家庭、感情、人際關係一團糟，心靈健康遠低於平均值，創作也只不過是在尋找存在的意義，工作也只有匱乏，抱歉我找不到，也許不夠努力也許我也真的只值那樣。台北當時對我來說就是一個讓人溺水的臭水溝。但腦子唯一想的是：「我只能離開這裡。」

當時借了三樣東西：一箱CD、一個雲端硬碟、兩本書（我也不小心理所當然的沒還回去）。裡面是一箱亞洲龐克/後龐/實驗樂、阿比查邦等東南亞導演的英文字幕短片長片集、中國作家春樹的《北京娃娃》和《旅行筆記》。這些營養讓我有處宣洩並開始對東南亞和獨自旅行有些嚮往，它們像是綠枝嫩葉般的有發展性，覺得一切就會有所改變，唸了點英文搞了獎學金就去了清邁。

念了半年多的民族誌與社會主義藝術，極度體制外的教育環境，非常充實。同時一邊在藝廊與酒吧做舉辦活動跟VJ的工作，漸漸發現比起藝術與音樂，我更喜歡它的場景、社群和成型的過程，多麼純粹。大家不過問我的學歷與派系、我從哪裡來、我有沒有錢、我會不會泰文、我是誰。泰國人嘴巴都會掛著一句話：「Sebai Sebai~」意思「放輕鬆一切都行啦！」樂團朋友們都在家宅錄就發行專輯，一週去市集和酒吧演個三次，曼谷學運有小孩被槍擊我們當晚就做行為藝術在塔佩門放火跟假屍體子彈聲援時事被警察追，第一次辦展覽跟酒吧談分紅在兩週內辦了賣票的跨年秀，去南方玩就把筆電車子賣掉去別的城市再打零工賺回來，過著所謂Digital Nomad的生活。基本是想幹嘛就幹嘛，朋友們看到我光鮮亮麗的生活其實底下都是最低限度的成本（哇哈哈）。

在泰國帕岸島旅行的時候在朋友家難得拿到毛筆寫下這幾年的心得：「凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，則見如來。」-《金剛經》。大概就是不要執著於任何形象與境界，一切都會順應而變。

後來有位友人跟我說時間、空間、地點也不過是藉口，你的心沒有家到哪裡都沒有家。當時的我想了許多也有病呻吟許多，當一無所有、沒有任何負擔也沒有人在乎你的時候，相較之下就漸漸不怕投資有賺有賠了（雖然現在在柏林還是偏一籌莫展）對人生名望的追求也漸漸只滿足於三項東西：Shelter, Food, Happiness，其他乃身外之物，但我的確感到有家了。然而Happiness也成為了申論題，依據不同階段需求可能還是有想完成的大小事。

唯一想的變成了：「沒有目的也是一種目的。」
——
2022臺北藝穗節《渡》
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28/07/2022

【正在維也納的Manna轉播】
主創者Manna，現在正在歐洲參與維也納國際舞蹈節！
參與工作坊的同時，也得到了一些新的感觸。
關於身體。關於自己。
——
在某個工作坊，有個雙人練習，要用「看」跟「聞」對方來進行，老師要求我們戴口罩。
後來我發現口罩擋的不是病毒，而是尷尬——
因為我捉摸不到面前這位陌生人，到底能不能接受我靠他這麽近。

剛剛說的「捉摸」有點雙關。
進行這個練習，是我第一次有這麽清晰的感受到想要去觸碰對方。
如果是實體的身體接觸，基本上可以讀到對方一些訊息，包括他願意接受／付出多少，這樣就可以慢慢建立身體之間的溝通。但在這個練習，聞與凝視似乎是單向的，無法跟對方連結甚至讓我有點焦慮。
（加上歐洲現在熱到燒起來我也怕我很臭啊啊）

不能透過接觸來閱讀訊息，我選擇盡量留在對方的視線內，要靠對方很近時，用眼睛以外的部位先靠近。凝視在這裡似乎是某種權力和掌控。
後來跟我進行練習的伙伴說，感覺到我散發出關懷的氣息，所以很快就放鬆了。我想，這也許是因為在這個練習中，我放棄了某些支配權力的時刻。

圖片是近日一場討論身體的論壇。
在這邊看的演出，大部分都不是單純「舞蹈」的演出。
——
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概念｜鄧佩珊
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舞臺監督｜楊捷伃
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創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
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平面設計｜盧幸玟
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前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
購票網址｜https://s.opentix.life/p/P7ee71556

22/07/2022

【在異鄉尋找自己】＃2

許詠淇，Kiki，
台灣唸大學，在台灣工作。

18歲的8月來到台灣，當時我分不清這跟國二來7天6夜遊學一星期有什麼區別，還是一樣的開心，一樣的期待五點後的夜市攤檔。好喜歡大腸麵線蒜泥加爆，好喜歡雞排加梅粉。

19歲是大一開學的一個月後，當天是邏輯課的期中考，早早交了考卷在公館附近閒晃，我想著，晴光紅豆餅是我的生日蛋糕。沒想到室友也翹了課，偷偷藏提拉米蘇在沒有很冰的冰箱。我們聊天，聊著種種適應期的不安。大一的年紀，是心高氣傲。急迫想要證明自己在陌生的地域（香港到台灣、南部到北部）也能生活得很好，卻找不到攀比的標準。大學校園的所有的所有，都只是個人選擇而已。脫離了國高中長期的考試，習慣競爭，這一年我不適應，不知道除了競技，我到底是誰。

一年的一年，又一天的一天，我都想要細數，20、21、22歲。常常在想，這段時間的成長，對於自我的認知，是人生這個階段會帶給我的思考？還是台灣獨有的文化氣氛引領我尋找更內在的、自我的東西？

人生是塊狀的，台灣是疊疊樂，或許終會散開，但在這的所有過程我好快樂。

世界那麼大，人又那麼多，海中的浮藻，風中的蒲公英，是我。23歲的我，正在全力的感受自己的渺小，渺小到可以捲縮在任意的角落，當我感到舒適，便會生出根來，用26、27、28的歲月緊緊纏著泥沙。

期待空氣自然的對流把我帶到下一個站點。
——
2022臺北藝穗節《渡》
製作經理｜馮凱琪
概念｜鄧佩珊
戲劇構作｜何繼紳
舞臺監督｜楊捷伃
創作演出｜鄧佩珊、鄭雯娜
創作協力｜彭詩涵、張祖靖
舞台設計暨燈光設計｜馮凱琪
燈光暨音響技術統籌｜林家康
音樂設計｜楊謹庭
錄像設計｜江振德
服裝設計｜盧湘瀅
妝髮設計｜林暐芸
平面設計｜盧幸玟
行政宣傳｜盧幸玟
前台協力｜吳梓妤
舞監助理｜邱望堯
燈設助理｜黃健誠
演出時間｜8/27（六）20:00
8/30（二）15:00、19:30
8/31 （三）15:00、19:30
演出地點｜濕地Venue 5F
購票網址｜https://s.opentix.life/p/P7ee71556

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