頑石劇團STONETHEATRE

22/02/2026

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頑石劇團這齣在景美人權園區演出的舞台劇，上演早了一個月。

如果是在一個月後的二月25日演出，以人權園區這陣子的人氣，那所得的關注及迴響必定不止於此。

🙏（高苦茶）

本週日景美人權園區禮堂
1500-1700
＜ #陳中統醫師--與白色共舞的日子＞
#頑石劇團

28/01/2026

今日刊登藝文評介
💥一個人的故事，一個世代的覺醒：舞台劇

關於人權議題和白恐事件，世人因時代久遠致印象模糊，或認為事不關己，或以為相關議題多為政治炒作，或停留於過去刻板現象，因此冷漠無感。其實人權問題已是全球所關注的話題，無論距今多久，各國政府都採取正面積極的態度，盡可能挖掘歷史真相，面對它並加以檢討。

了解歷史事件－其實是身為公民必須具備的基本素養，雖說歷史是過去式，但卻是人權的現在式。因此，[頑石劇團]長期與各地藝文協會、公私立機構、各級學校合作，宣傳推廣，或協助展演計畫，這些周邊影響力，不僅止於進劇場看戲和參與座談的民眾，而是不斷擴散的社群力量。相信這股力量會發酵、滋長，讓不同世代的觀眾對話、交流。

💢挑戰不同的劇場空間

頑石劇團製作演出的 ，分別於今年（2026）一月十一日（日）1500-1700在台中[亞書藝所]，一月二十五日（日）1500-1700在台北[景美人權園區禮堂]演出。這兩個場地大異其趣。前者在透天厝的四樓閣樓，是小劇場的形式—-有些侷促、封閉加上一點金屬風，恰若牢房逼仄的斗室，與本劇氛圍相符。觀眾和演員僅一線之隔，連演員的呼吸都可以感受到。對演員而言，語言和肢體的表現勢必須更精確，因為近距離觀賞，聲音動作都被放大；在心理上，則必須克服和觀眾眼神接觸而帶來的壓力。

至於[台北景美人權園區禮堂]，雖然是傳統的舞台，沒有特色，但有兩個看點。其一是人權園區保存了戲中出現的各個場景，如牢房、醫務室、所長室、會面室、法庭、洗衣工廠等，觀眾可以戲劇、現實兩相對照，更添趣味。其二是導演讓演員走下舞台，打破第四面牆的阻隔，讓觀眾彷彿目睹時代的悲劇，引發同情共感。

💢場次推進，扣人心弦

觀眾[盧志文]以「與光共飲此刻 /一窗風景/ 慢慢漲潮」的詩句形容劇情推衍的引人入勝：

「觀賞郎亞玲老師執導編劇《陳中統醫師 與白色共舞的日子》，隨著劇情推進，心中也充滿了激盪無奈與憤怒，看到在獄中長久與妻子分離導致心中焦慮的惡夢，忍不住覺得悲慘，莫須有的罪名就如此狠狠的破碎了一個家庭，那些失去的青春歲月，可能有的共聚與陪伴，消失在荒謬的判決中。」

藝術家[徐皎雲]，負責本劇舞台裝置設計，細膩描述了她的觀賞過程與心理狀態：

「劇場在充斥著鐵條空間中，觀眾安靜的等待即將到來的未知，這樣的安靜，漸漸變成某種不安的沉默。一會兒劇場的黃光在主持人的帶領下，變成充滿魅力的冬天朝陽。
其實這個故事要告訴我們的，貓都告訴我們了。故事本質是沉重的，無論人們如何轉化，並輕描淡寫的，再度提醒那些身在自由之中卻毫無意識的其他人，它還是太輕了，在真正受害者身上，能同理的情感，微不足道。
人性的黑與光，短短一個小時，我們都見證了，我們不能還原疼痛，痛在歷史的進程中，早在這些人的身上，結了一個醜陋的痂。這場劇，就是那個痂，反覆的提醒，成了醒世的呢喃，不是為了威嚇人們，只是讓我們能繼續相信，前方還是有光的，這光，不是廉價的，是握在手掌心中，還留存的溫度，來自人性的最底層，依舊溫暖。」

觀眾陳小姐表示：
「整個劇情扣人心弦，不是一觸即發的情感宣洩，而是步步為營、逐漸堆積的情感認同。
自己一直壓抑著不哭，但看到第九場忍不住淚奔。戲的高潮在這場，之前出場的溫柔體貼妻子、提到的可愛女兒、熱心的媒婆阿姨，彷彿都變了個人，對陳中統坐牢一事極不諒解，並交相指責。觀眾正處於詫異與矛盾情緒時，舞台呈現這一切不過是當事人的一場噩夢。反映出白色恐怖真正的恐怖所在，不僅是肉身的不自由而已，而是精神與心已出現諸多情感與價值的質疑、恐懼、扭曲、崩解，讓人無所依傍。」

💢表演生動自然、恰如其分

飾演陳中統愛貓阿里的演員[鍾明君]令人驚艷!導演安排阿里做為整齣戲貫穿的角色，似人非人；似貓非貓，就是因為這樣的人設，讓戲有了虛實交錯、如夢幻真的效果，也因此揭露獄中冤屈的靈魂，心理的投射與寄託的曙光、及情緒的出口。演員肢體柔軟，聲音清脆，和主人的互動，表現微妙微俏。有一場大談存在主義的獨白，看似與劇情無關，其實正是被囚禁者對人生虛無的代言。

飾演陳中統的男主角[羅旭辰]這次是演技大挑戰，每場出現的心境都不同，時而內斂沉著；時而外放激昂，將當事人內在所思所想、外在面對各種情境的反應，都拿捏得恰到好處，實在不容易。他和飾演獄中室友的[黃顯庭]、[吳家宏]、[張丞毅]三人，默契絕佳，相當有說服力，悲喜交集、亦莊亦諧，在悲觀中不失樂觀，相互激勵鼓舞，引起觀眾的感動與共鳴。

[黃顯庭]飾演視死如歸的方有信，正好是舞台裝置缺了筆畫的「相信」二字的對照；個人有信，國家無信，一切徒然，只有在獄中喟嘆。這世故卻不失赤子心的角色，黃顯庭演來得心應手。戲裡戲外都是原住民的[吳家宏]，不但一展歌喉，更像陽光般樂於助人，一馬當先。台詞不多，卻十分搶眼。

飾演同為真實人物的工程師郎俊的[張丞毅]，完全是超齡演出。但站在舞台上的郎俊卻絲毫不違和，極具說服力。更顯示他表演功力的，是應導演要求在一瞬間變身為另一人物—文學家柏楊。口條、手勢、行動瞬間轉化，變身有如魔幻，令人激賞。

另一個反差極大的角色是作家[高苦茶]所飾演的看守所所長，以及另一個半抽象角色，象徵白恐陰影–阻撓、壓迫、蠻橫，如影隨形、無所不在。一人分飾兩角，一理性；一非理性，是整個時代氛圍的寫照，也是歷史創傷的縮影。演員表現出殺伐之氣與力道，威震八方，看了過癮。他身邊的管理員小邱[邱柏璁]飾演，卻代表了低階管理員對這些受難者的同情，和所長流露的官腔官調有很大的不同。

此外，飾演溫婉獨立的陳夫人[陳韻筑]及開朗熱心的媒婆[吳麗娟]，雖然戲分台詞不多，但都展現了畫龍點睛的功用，缺一不可。

💢不僅僅是一個人的故事

誠如作家、也參演本劇的高苦茶所說：

「這部戲在說什麼呢？它敘述白恐受害者陳中統醫師，當年在景美看守所坐牢的經歷。
看到這個題目–白色恐怖？坐牢？想必先入為主會以為劇中將充斥許多控訴、冤枉、痛苦、無助、哀號。或者把傳主神化美化。是，沒錯，會有些許淒淒慘慘情節，但是編導郎亞玲並不沉溺於這些負面情緒，她加入不少希望與愛的佐料，融合現實與夢幻，在悲境裡創造喜劇。
對於傳主陳中統醫師則是同時刻劃他的堅強與脆弱、樂觀與悲觀、積極與退縮各種面向，不是神化美化而是寫實化。相信他坐在台下觀賞時，可能會笑怎麼連這個都演出來了。」

25/01/2026

感動的午後

謝謝
#頑石全體人員 的投入和付出，
並感謝 #國家人權博物館 與 #陳中統醫師 的支持！

25/01/2026

今天下午三點見

24/01/2026

下午技排

陳中統醫師和夫人來探班

24/01/2026

💥明天免費來看戲！

#下午1500-1700
#景美人權園區禮堂
#＜ #陳中統醫師與白色共舞的日子＞
#頑石劇團

23/01/2026

本週日景美人權園區禮堂
1500-1700
＜ #陳中統醫師--與白色共舞的日子＞
#頑石劇團