Ploieștiul lui Caragiale

Ploieștiul lui Caragiale Un proiect de reconstruire vizuală a celui mai bombardat oraș românesc în timpul celui de-al doilea război mondial.

Pentru a “sărbători” primii 1000 de followeri (it’s not much but it’s honest work 😁😬) lansez site-ul proiectului “Ploieș...
17/06/2026

Pentru a “sărbători” primii 1000 de followeri (it’s not much but it’s honest work 😁😬) lansez site-ul proiectului “Ploieștiul lui Caragiale” și profit de ocazie pentru a posta și prima carte veche digitalizată și găzduită în “Biblioteca Ploieșteană”. Site-ul are încă zone “în construcție” și va mai avea până când reușesc să urc, adaptez și sortez informația pe care am tot pus-o pe facebook până acum. Oricum, sper să devină un instrument mai coerent pentru a explora informația pe care acest proiect o produce.

Acum înapoi la cartea digitalizată…

În 1853 Rusia se decide că trebuie să profite de panta descendentă pe care se afla Imperiul Otoman și că ar fi cazul să-i dea și-un ghiont către prăpastie. În stilul clasic, Rusia caută să rupă teritorii pe care să le anexeze iar cel mai bun pretext pentru asta este “apărarea fraților creștin ortodocși” din teritoriile aflate sub suzeranitatea muribundului Imperiu Otoman.

Ortodoxia, ghinionul nostru se pare. “Că ne place sau nu ne place”, Principatele Române (Moldova și Tara Românească) sunt ocupate de armata rusă la sfârșitul lunii Iunie 1853. Timp de un an aproximativ, ocupația rusească se manifestă în cele două Principate, inclusiv în Prahova și Ploiești.

Populația are de suferit de pe urma acestei ocupări însă culmea, nu atât de mult ca de pe urma ocupației austriece, care se instituie imediat asupra Principatelor. “Îngrijorat” de abuzurile ocupației ruse pe teritoriul Principatelor, Împăratul Franz Joseph pune rușii pe retragere, prin mijloace diplomatice, în vara anului 1854. Rușii se retrag încet, dar sigur, pe măsură ce austriecii le iau locul, nu neapărat pentru că nu le puteau face față ci pentru că nu mai doreau încă un contra beligerant (puternic) pe lângă coaliția Imperiului Otoman cu Regatul Unit și Franța.

Timp de 3 ani austriecii ne-au terorizat în Principate. În Ploiești au rechiziționat case în număr mult peste potențialul populației, au rechiziționat mijloace de transport, clădiri publice pentru spitale, mâncare, lumânări, așternuturi… tot ce puteau. Cereau Primăriei (a se citi “ordonau”) tot felul de rechiziționări, reparații și modificări la clădiri, imposibile in multe cazuri pentru o populație oricum săracă și mai ales sărăcită de ocupația rusească. Populația era terorizată prin sacrificiile materiale pe care trebuia să le facă, în asemenea hal încât, spre exemplu, unii cetățeni își dărâmau sobele din case pentru a scădea şansa de a le fi rechiziționate.

Toate cele de mai sus, precum și alte detalii ale acestei ocupații dure, sunt descrise si bine documentate în cartea lui Debie și Simache pe care tocmai am digitalizat-o și am pus-o în “Biblioteca Ploieșteană”.

Am descoperit în ea câteva detalii foarte interesante ale “pistelor” istorice pe care le explorez.

L-am regăsit pe Candiano Popescu, într-o povestire din propria biografie, din copilăria sa. Simache n-a avut probleme să aibă acces la acea biografie și a găsit un pasaj în care Candiano Popescu își arată latura revoluționară încă de mic (deși povestea pare trasă de păr). Fiind elev de 13 ani la Pensionul “Pavel Eliad” (aflat aproape de colțul a ceea ce era Calea Câmpinii cu strada Elena Doamna), la intrarea armatei austriece în Ploiești, aruncă de la geam un pepene galben în capul unui soldat austriac “care defila cu trufie”. Soldatul pătrunde în clasă unde, chipurile, scoate sabia din teacă cu gândul de a pedepsi făptașul însă salvarea vine de la Eliade, directorul pensionului, român din Transilvania și vorbitor de limba germană, care calmează soldatul spunând că școlarul a scăpat pepenele, nu a făcut-o cu intenție.

Din nefericire Candiano-Popescu nu a scăpat ușor de prezența detestatelor trupe austriece pentru că se pomenește în Septembrie 1854 cu “un oaspete” în casă, căpitanul Solomon. Proprietatea era a tatălui său vitreg, “Nicolaie Candiano-Polițaiul”, care este obligat, ca mulți alți cetățeni, să ia în gazdă membri ai armatei austriece.

Deasemenea din carte am aflat că trupele austriece au preferat pe alocuri staționarea în localitățile limitrofe ale Ploieștiului. Blejoi, Ploieștiori, Țânțăreni n-au fost scutite de prezența trupelor și nici de abuzurile rechiziționarilor. Generalul Burlo care s-a stabilit la Conacul Cantilli din Ploieștiori a provocat modificări serioase asupra locuințelor conacului.

Vă invit să răsfoiți cartea prin accesarea linkului către site-ul Ploieștiul lui Caragiale din primul comentariu.

Încă una din seria:“Hei, pot copia și eu tema de la tine?”“Sigur, dar mai schimbă pe ici, pe colo, să nu se prindă profa...
14/06/2026

Încă una din seria:

“Hei, pot copia și eu tema de la tine?”
“Sigur, dar mai schimbă pe ici, pe colo, să nu se prindă profa”.

😅

PS. Pentru cine nu recunoaște clădirile, sus, Palatul Școalelor” Ploiești, azi Colegiul Național “Ion Luca Caragiale”, jos, Palatul “Școlii Comerciale” Galați, azi ruină.

"Pielea" fațadei principale a Hotel Concordia, într-un mic preview cu stadiul modelării 3D la ora actuală. Este un pic c...
13/06/2026

"Pielea" fațadei principale a Hotel Concordia, într-un mic preview cu stadiul modelării 3D la ora actuală. Este un pic challenging deoarece nu am la dispoziție prea multe imagini din epocă cu fațada și ce am nu se concentrează pe Hotel exclusiv, ci pe strada Mihail Kogălniceanu (fosta Francesă), în ansamblu.

Este prima clădire pe care o modelez ce are o arcadă principală pe fațadă, arcadă care ascunde un gang ce ducea spre curtea interioară. Pot estima volumul construcției pe baza amprentei ce am extras-o din harta cadastrală însă e imposibil de știut (fără să mai apară o poză miraculoasă) cm arăta partea din spate a clădirii, acolo unde era o curte interioară iar clădirile secundare (care aveau regim de înălțime diferit cred eu, față de clădirea de la stradă) erau așezate într-o formă aproximativă de "U".

Oricum, ceva trebuie să modelez și în acea zonă a clădirii din moment ce prin gangul principal se putea zări curtea interioară.

Oricine deține imagini cu partea din spate, chiar și aeriene, poate ajuta (mulțumesc Lucian pentru ajutorul dat și aici 🥰).

Va fi deasemenea o chestie nouă să modelez marchizele care umbrau mesele exterioare de la Cafeneaua din dreapta intrării principale. Până acum am tot evitat modelarea unor astfel de marchize la celelalte clădiri puse în modelul orașului deși știu că multe clădiri le aveau (deschise/închise în funcție de cartea poștală pe care o analizezi). Modelarea unei astfel de marchize mă scoate din zona de confort deoarece, pentru a fi cât mai realistă, pânza aceea trebuie modelată ca si “cloth” ceea ce complică și mai mult toată “șandramaua”.

Wish me luck! 😬

Fiind vineri (prima zi de weekend), revin cu o nouă postare din almanahul Adeverul&Dimineața, care deși nu are legătură ...
12/06/2026

Fiind vineri (prima zi de weekend), revin cu o nouă postare din almanahul Adeverul&Dimineața, care deși nu are legătură cu Ploieștiul, sper să îmbogățească audiența cu informații vizuale noi despre trecutul interbelic.

Pentru mine, fiind absolvent de jurnalism și pasionat de fotografie, numele "Iosif Berman" a fost aproape întotdeauna un fel de "far" la care m-am tot uitat pentru a înțelege și a internaliza fotografia lui. Berman a fost "tăticul" foto-jurnalismului în România iar munca sa colosală, făcută prin intermediul aparatului foto, este greu de egalat. Nu neapărat prin prisma posibilităților tehnice este greu de egalat Berman... la naiba... avem astăzi o tehnică fotografică incredibilă, cu ISO și număr de declanșări per secundă la care Berman nici nu visa. Berman este greu de egalat prin prisma "ochiului" pe care îl avea, "ochi" pe care alții înaintea lui nu l-au avut și de la care el nu a putut copia, deci a trebuit să inventeze. Modul în care își alegea subiectele, modul în care le îndemna inclusiv să aștepte ca norii să se poziționeze corect pentru cadrul imaginat, încadrarea foto uneori atipică vremurilor precum și dinamicitatea pe care a căutat-o prin orașele interbelice ale României l-au făcut unic în epocă și au pus bazele foto-reportajului în România.

În plus, Berman a avut atât norocul cât și ghinionul de a lucra pentru trusturile Adeverul&Dimineața.

Spun "noroc" pentru că aceste două publicații fiind foarte mari își permiteau un număr nelimitat de cadre fotografice pentru care îl sponsorizau pe Berman și pe deasupra erau concentrate pe "ilustrații". "O fotografie face cât 1000 de cuvinte" pare a fi fost motto-ul lor din umbră. Astfel Berman a putut să "își exerseze" arta fotografică relativ facil, din punct de vedere al accesului la tehnologie fotografică de ultimă oră și la consumabilele necesare developării.

"Ghinion" însă pentru că la doar un an după publicarea almanahului din care am extras aceste fotografii, mai exact în 1937, publicațiile "Adeverul", "Dimineața" și "Lupta" au fost interzise și suprimate de Guvernul Goga-Cuza fiind considerate "publicații evreiești"... asta și ca fapt divers, când mai auziți tâmpiți care îndrugă tâmpenii de genul "da' ce rău a făcut Goga?".

Astfel, când era pe coama valului profesional, lui Berman i se "smulge" placa de surf de sub picioare iar publicațiilor pentru care lucra li se confiscă întreaga arhivă (inclusiv foto). Aceasta este parțial distrusă, parțial pierdută, parțial existentă. Acesta a fost și motivul pentru care, atunci când mi-a apărut acest almanah, din acest an, în față, l-am achiziționat în speranța că în el vor fi fotografii ale lui Berman, unele poate încă nedigitalizate. Guvernul Goga a venit în decembrie 1937 deci cred că aceasta este penultima ediție a almanahului, cu Berman drept corespondent foto, el fiind scos la începutul lui Ianuarie 1936, prezentând însă evenimente din 1935.

Nu știu dacă imaginile extrase, semnate "Berman" au mai fost digitalizate sau remarcate (eu nu am reușit să găsesc decât una pe o altă pagină de Facebook) dar ele arată o altă latură, mai puțin cunoscută, a lui Berman: cea total artistică, foarte îndrăzneață, căutând unghiuri noi NOAPTEA. Acest lucru este remarcabil pentru că la 1935-1936 fotografia de noapte era o formă rară a artei fotografice.

Ca să înțelegem ce face remarcabil Berman în aceste fotografii, trebuie să ne uităm la cele care sunt în număr mare din punct de vedere al scenei alese: noaptea, pe zăpadă.

Trebuie să înțelegem că la 1935 aparatele foto erau grele, fără film, aveau încă plăci fotografice. Acestea aveau echivalentul ISO a 10-25. Prin comparație, un telefon banal pe care îl avem azi în buzunar face cu lejeritate un ISO800. ISO ăsta este un mod de a măsura "sensibilitatea la lumină" a suportului (placă fotografică, film foto, senzor digital) pe care pică lumina ce intră prin diafragmă. Cu cât ISO este mai redus cu atât capacitatea mediului de a reține și concentra lumina disponibilă din scenă este mai mică.

Dacă veți remarca fotografia intitulată "Felinarul la răscruce de drumuri" este pentru că acea fotografie este poate cea mai interesantă fotografic (tehnic) din toată seria. Berman folosește lumina felinarului ca sursă principală de lumină iar zăpada ca sursă secundară. Dealtfel fără reflexia zăpezii probabil că acest cadru ar fi fost imposibil în acele vremuri, asta explicând de ce în acest număr al almanahului apar atâtea poze pe zăpadă: testa fotografia de noapte și remarcase probabil că luna plină dar și zăpada, ajută la amplificarea luminii existente. O expunere de acest gen putea dura zeci de secunde iar focusul era manual, încadrarea făcându-se prin vizor (care cu siguranță nu era prea luminos noaptea). Pe scurt, un calvar să poți scoate în 1935 astfel de poze de noapte.

Mi-am permis niște colorizări AI pe aceste fotografii, pentru a încerca să vizualizăm color ce Berman ar fi vrut să vedem, dar n-avea cu ce.

P.S. Berman a continuat să fotografieze și după 1937, sub pseudonimul de I.B. Urseanu, pentru a evita atenția autorităților antisemite. În 1940 legislația antisemită a statului național-legionar i-a interzis practic să mai lucreze în presă. Se îmbolnăvește la scurt timp și moare în 1941.

P.P.S Dacă nu sunteți familiarizați cu opera fotografică a lui Iosif Berman vă recomand doar un search scurt pe google, care vă va umple ecranul cu fotografii speciale. Și ceea ce veți vedea va fi doar o mică parte a întregii opere fotografice a acestui om, căruia îi datorăm fotografia de presă, modernă, așa cm o știm azi dar și o bună parte din memoria fotografică interbelică pe care o avem.

Unii ar spune că am fost mai "leneș" cu postările în ultima vreme. Poate că pe de o parte ar avea dreptate însă este var...
10/06/2026

Unii ar spune că am fost mai "leneș" cu postările în ultima vreme. Poate că pe de o parte ar avea dreptate însă este vară, e greu să stai foarte mult la computer când vremea e frumoasă... există anotimpuri mai potrivite pentru asta 😅 și în plus, lucrez la site-ul proiectului, un demers destul de intortocheat și mâncător de timp și neuroni - asta pentru că vreau să avem la dispoziție o platformă care să aranjeze mult mai natural informațiile pe care le-am pus (și voi continua să o fac) pe facebook.

Chiar și așa, revin astăzi cu un nou update (consistent) al hărții cadastrale a Ploieștiului de la începutul secolului XX (1906 mai precis) al cărui link (binecunoscut sper 😅) îl las ca de obicei în primul comentariu. N-a fost un update ușor de făcut mai ales că unele dintre zonele mapate conțin multe clădiri, șoproane și detalii care necesită atenție și multe... foarte multe clickuri.

După acest update se pot explora zone interesante, precum:

- zona străzii Stănică Marin (actuala Cerceluș) care se termină în capătul vestic cu "Penitenciarul Județului". Promisesem să includ această zonă unui bun amic. Nu știu câți știați dar strada asta înainte de a purta numele de "strada Stănică Marin" (nimeni altul decât tatăl lui Radu Stanian), se numea "strada Jugă-Urs". De la ce venea denumirea asta ciudată habar nu am 🤷‍♂️;

- zona completă ce înconjura Piața Cuza;

- zona străzilor Constanței și Grivița (fosta Lemnari); aici este surprinsă Pescăria Veche și ceea ce era construit în zona fostului Obor pe locul unde astăzi este Piața Centrală;

- zona cuprinsă între zona vestică a străzii Mihai Bravu și Bulevard; au apărut astfel pe harda cadastrală obiective precum "Spitalul Gheorghe și Ana Constantinescu", "Noul Institut de Domnișoare Ana și Ecaterina Constantinescu" (nu știam de existența lui și încă încerc să înțeleg dacă există fotografii cu această clădire), casele emblemă de la Bulevard (așa zisa "Casa Căsătoriilor" în amprenta ei inițială, așa numitul "Bulevard" și așa numitul "Muzeu al ceasului");

În acest nou update apare și Biserica Catolică, în vechia ei înfățișare. Astfel am ales să ilustrez și să împerechez acest update cu imaginile de pe o carte poștală (necirculată) pe care am achiziționat-o de la o casă de licitații maghiară. În această carte poștală putem găsi 3 imagini foarte interesante a 3 clădiri care practic nu mai există astăzi:

- vechea formă a Bisericii Catolice - construcția acesteia s-a finalizat în 1864 și a fost înlocuită de noua Biserică în 1939;
- fosta casă parohială care nu știu când a dispărut;
- Școala Catolică, o construcție care nu știu unde era amplasată pentru că nu am regăsit nimic cu această denumire pe harta cadastrală de la 1906; [Later edit] cu ajutorul lui Lucian, am aflat că Școala Catolică era practic în spatele clădirii “Consproiect”. Astăzi nu mai există dar nici la 1906 nu era construită din moment ce nu apare pe harta cadastrală a orașului. Am pus o poză din Google Earth de pe vremea când se vedea.

Am adăugat descrieri fiecărei fotografii din acest calup pentru ca postul să fie mai ușor de parcurs.

Ca de obicei, vă urez "explorare plăcută" ✌️

P.S.: Nu fac de obicei acest lucru însă vreau să îndemn pe toată lumea care găsește în acest proiect ceva informativ și interesant, să dea share articolelor pe care le consideră speciale. Aș vrea ca informațiile pe care le colectez să ajungă la cât mai mulți ploieșteni și prahoveni.

La momentul când am pus cea de-a doua serie de fotografii de la conacul din Păulești al lui Gerard Duque, nu știam că va...
07/06/2026

La momentul când am pus cea de-a doua serie de fotografii de la conacul din Păulești al lui Gerard Duque, nu știam că va urma și o a treia serie 😅🤷🏻‍♂️

Ei bine, în seara asta încheiem (cred) seriile de fotografii care înfățișau viața socială de la Păulești din perioada interbelică, cu 6 cadre pe un alt format decât cele folosite în cadrele din primele postări pe acest subiect. Pentru o mai ușoară parcurgere a întregii serii de fotografii, las mai jos link-urile către cele două postări inițiale:

- seria de fotografii cu conacul - https://www.facebook.com/share/p/1LKmazRKpq/?mibextid=wwXIfr

- seria de fotografii cu Duque și invitații săi - https://www.facebook.com/share/p/1ChauaUJwf/?mibextid=wwXIfr

Această nouă succesiune de cadre fotografice face parte din altă sesiune foto, după părerea mea. Poate toamna sau primăvara, nu îmi dau seama sigur, însă nu par a fi în plină vară ca celelalte, în care personajele sunt îmbrăcate mai lejer. Personaje comune sunt doar domnul Duque și una dintre cele două doamne care apar în poze, anume cea in rochia neagră (satinată… cred 😅). Totuși există și un al treilea personaj comun celor două rânduri de fotografii: chiar fotograful.

Nu pot fi, însă, sigur dacă e vorba de același fotograf ca cel care a surprins primele cadre postate pe pagină însă ținând cont că pozele au fost circulate împreună (le-am luat de la același comerciant) iar tehnica fotografică este cel puțin la fel de bună, sunt indicii care să arate spre același om.

Serios… astea sunt cadrele direct din scanner, n-am umblat la nimic, nici măcar la contrast sau expunere, nu sunt trecute prin AI și totuși sunt destul de “sharp” că aproape “te tai” în ele 😅

PS. Duque, bretelele și trabucul = ❤️🎩

În 1904 începeau primele lucrări (forare, prospectare) pentru proiectul de alimentare cu apă a orașului Ploiești. Proiec...
06/06/2026

În 1904 începeau primele lucrări (forare, prospectare) pentru proiectul de alimentare cu apă a orașului Ploiești. Proiectul era încredințat spre prospecțiune și implementare firmei inginerului W. H. Lindley din Frankfurt.

Lindley era unul dintre cei mai cunoscuți și căutați ingineri de alimentare cu apă și canalizare din Europa, el proiectând și alte sisteme la acel moment pentru orașe precum Praga, Baku, Varșovia, Iași.

Era prima dată când orașul beneficia de un sistem centralizat, modern, dimensionat și pus la punct care să aducă apa curentă în viețile ploieștenilor. Până la acest proiect apa în gospodăriile ploieștene era ori o problemă individuală (unii aveau fântâni, alții captau cursuri sezoniere etc.) ori o chestiune semi-locală, a unor cartiere care erau parțial alimentate cu apă.

Un detaliu interesant este că Lindley face referire la măsurători executate anterior pentru alimentarea cu apă a Bucureștiului și compară diverse surse din zona Prahovei, ceea ce arată că problema rețelelor urbane de apă era una majoră în România acelor ani.

Dealtfel, așa cm se poate citi în partea introductivă a Raportului, anul 1903 fusese unul extrem de secetos care probabil pusese în vârful listei de priorități, pentru multe administrații, problema alimentării cu apă.

Lucrările au durat 3 ani, (până pe la 1907) dându-se în folosință atât un sistem modern de distribuție a apei, bazat pe studii (ce se regăsesc în planșele proiectului scanat) cât și stații de captare și pompare, cea mai importantă fiind cea de la Crângul lui Bot.

Proiectul lui Lindley, deși executat acum 100 de ani, a pus bazele dezvoltării urbane a orașului ce a urmat în anii secolului 20. Fără el orașul nu ar fi putut susține un ritm așa accentuat de dezvoltare dar mai ales nu ar fi putut susține rafinarea de petrol pe care s-a bazat.

În proiectul și raportul scanat veți descoperi că a fost o muncă foarte responsabilă, făcută la cele mai înalte standarde, care cred că greu mai sunt atinse în zilele acestea, cel putin în zona proiectelor pentru lucrări de anvergură, ale Statului, zonă unde dacă te apuci să citești studiile și proiectele te iei cu mâinile de cap pentru că sunt scrise într-un limbaj de lemn care pare a nu spune mare lucru.

Lindley a făcut un studiu hidrogeologic regional modern care s-a extins dincolo de Ploiești, identificând practic prezența unui acvifer regional, un curent de apă subteran care circula dinspre nord spre sud și dinspre sud spre est. În studiu regăsim și surse de apă care au dispărut între timp, fiind ori subterane acum sau secând în timp, precum:

- Pârâul Ghighiu
- Pârâul Topile Bărcănești
- Pârâul Minița Tătărani

Ultima poza din acest calup este o poză a hărții orașului ce a însoțit extinderea rețelei de apă la 1925, o extindere care documentar (cel puțin în arhive) nu este însoțită și de un studiu, măcar asemănător cu cel din 1904.

Am scanat studiul și raportul lui Lindley și veți regăsi în primul comentariu al acestei postări linkul către pdf-ul complet, cu diagrame, schițe și planuri de situație. Dacă sunteți pasionați, este o lectură interesantă și informativă.

Fiindcă tot am intrat în prima lună de vară, iar consumurile actuale ale orașului l-ar fi speriat chiar și pe Lindley, e bine să ne amintim să fim responsabili cu consumul de apă în această perioadă. Față de sursele de apă descoperite și captate de Lindley la 1904-1907, orașul mai trage acum apă și din barajele Paltinul și Măneciu însă și ele sunt greu încercate vara, deservind nu doar Ploieștiul ci și toată Valea Teleajenului și respectiv Valea Prahovei până la Câmpina.

Ce altă fotografie ar fi mai potrivită pe această pagină, pentru a ura un "La mulți ani!" copiilor și copilăriei, dacă n...
01/06/2026

Ce altă fotografie ar fi mai potrivită pe această pagină, pentru a ura un "La mulți ani!" copiilor și copilăriei, dacă nu o poză cu Octav și cu Mirela? 🥰

Acum 91 de ani, fără o lună, pe un trotuar al Ploieștiului vechi, Octav și Mirela erau fotografiați ținându-se de mână. El, cu o privire serioasă, un pic "cazon" încă de la acea vârsta, probabil în mintea lui găsind un pic stânjenitoare ideea de a se poza cu "țâncul" de sora sa. Ea cu un surâs inocent dar fericită probabil tocmai pentru că avea ocazia de a se ține de mână cu fratele său. 😄

Parcă tot acest fond fotografic are propriul suflet. Habar n-am cm a făcut dar s-a plimbat prin timp și spațiu cine știe pe unde, iar în cele din urmă s-a întors acasă, la Ploiești, în curând înapoi la o rudă a celor doi, o rudă căreia Octav i-a dăruit chiar numele ❤️

Chestia asta cu "timpul și spațiul" ne va da pe spate la un moment dat... poate nu generația asta, poate nu următoarea dar deja fizica cuantică indică faptul că trăim într-o țesătură spațiu-timp, infinită și concomitentă, în care conștiința umană (observatorul), imprimă, într-un fel sau altul, conceptul de săgeată direcțională timpului cu scopul de a înțelege și a putea să gestioneze entropia universală, aflată în permanentă creștere. Cu alte cuvinte, de exemplu, "anul 1935" nu "a existat" cândva în trecut ci el coexistă împreună cu toate momentele pe care noi le percepem ca "trecute", "prezente" sau "viitoare". Nouă oamenilor ne este greu să concepem astfel de posibilități fizice nefiind dotați să "gestionăm" timpul ci doar să îl observăm și ca atare să îl interpretăm așa cm putem, la acest moment. Îmi place să mă gândesc la conceptul de "timp" din perspectiva oamenilor din 2026, făcând analogia cu oamenii preistorici care încercau să înțeleagă ce e chestia aia super luminoasă și fierbinte care apare în fiecare dimineață deasupra capului și dispare mai târziu lăsând locul întunericului.

Comparând omul de atunci cu cel de acum, care a ajuns să capteze și să utilizeze complex energia stelei în jurul căreia gravitează, nu pot decât să sper că poate cândva, în viitor, astfel de fotografii să constituie veritabile "ferestre" între conceptele învechite de "trecut", "prezent", "viitor"...

Copilăria este o stare umană grozavă, care permite mult mai ușor "visarea", drept urmare azi, de "Ziua Copilului", vă rog să-mi permiteți să "visez" la astfel de timpuri. 😊

Ceea ce vă urez și vouă! ❤️

Fără sitcom-uri la discreție, fără știri în flux continuu pe diferite wall-uri, fără ecrane la fiecare intoarcere de cap...
31/05/2026

Fără sitcom-uri la discreție, fără știri în flux continuu pe diferite wall-uri, fără ecrane la fiecare intoarcere de cap. În 1936 ziarul, cartea și uneori, pentru divertisment, almanahul erau alegerile normale pentru a petrece o duminică informată și conectată cu lumea.

Nevoia de conectare cu “știrile” nu e ceva nou pe care îl manifestăm de când a apărut ecranul iar profitorii de pe marginea acestei nevoi au stat întotdeauna la pândă, vânzandu-și credulilor, scornelile.

Așa este cazul primei reclame din acest set de reclame de epocă din 1935-1936, pe care m-am hotărât să le scanez azi din Almanahul “Adeverul și Dimineața” 1936. În acea perioadă, toate publicațiile europene erau inundate de astfel de “vânzători de vise” iar cele “mai de succes” profitau de disperarea bolnavilor. Ideea scam-ului era simplă: promiți o vindecare miraculoasă a unor boli grele în vremurile când antibioticele moderne încă nu existau dar nu spui asta “pe față în reclamă”. Faci bolnavul să trimită o simplă carte poștală la adresa din Berlin și după, îl bombardezi cu broșuri cu diferite “tratamente naturiste”, promițându-i vindecare miraculoasă a diferitelor boli, fără a risca să te penalizeze autoritățile care acționau pe baza unor legi care interziceau “practica ilegală” a unor așa numiți “medici”. Faptul că profitând de niște frici “la modă” în epocă, precum tuberculoza, amplificând totul prin imaginea muribundă, slăbită a persoanei desenate, erau toate gândite să facă apel la “emoționalul” audienței și să prindă credulii, disperații, curioșii în plasă. Dealtfel pe atunci era la mare modă renegarea medicinii moderne, căutarea de “cure miraculoase” bazate “pe regenerarea organismului”, “vegetarianism terapeutic”, “purificarea sângelui”.

Sună cunoscut? 😬😅 “Homeopatie” careva? “Dacii liberi care trăiau sănătoși doar cu slană până la 100 de ani”? “Bună dimineața melc!”? 😅

Restul reclamelor scanate și publicate sunt reclame la produse legitime pe care le-am digitalizat deoarece ador grafica din perioada aceea. Ador influențele art deco care se vedeau până și în astfel de ilustrații. Toată societatea păreau că se adaptează vremurilor prin adoptarea îndrăznelii art deco, atât în arhitectură, decor, automobilism, fashion, mass-media.

În Arhivele Județene, dosarul de comunicare al Primăriei pe chestiunea măririi Cimitirului Viișoara începe pe la 1919 și...
30/05/2026

În Arhivele Județene, dosarul de comunicare al Primăriei pe chestiunea măririi Cimitirului Viișoara începe pe la 1919 și se termină pe la 1927, dacă ar fi să ne luăm strict după cronologia documentelor existente în el. Totuși, documentele sunt foarte variate iar dosarul pare incomplet, ca și cm unele documente (multe cred eu) au fost luate din el.

Spre exemplu: dosarul debutează elegant cu o cerere de la 1919 către Primărie, trimisă de Medicul Șef de la Spitalul Movila. Omul se plângea că se moare pe capete iar în Viișoara nu mai e loc. Cel mai probabil Gripa Spaniolă (dar și altele) făcea ceva victime prin urbe. Depășindu-și (aș zice eu) atribuțiile, identifică chiar pe cine să exproprieze pentru extinderea cimitirului: “pe dl. Cantilli”.

Urmează ulterior o întreagă serie de adrese și decizii prin care Primăria face jocul intern de a numi o comisie de expropiere precum și restul pașilor necesari din punct de vedere legal, pentru ca această extindere să aibă loc. Se identifică proprietarii (care sunt mai mulți, nu doar Cantilli) și se purcede la vânzări-cumpărări abia pe la 1920-1921.

Prin dosar se găsește și o decizie a comisiei de expropiere care decide să îi dea lui Cantilli “7 lei pe m.p.” în loc de 4 lei/mp, cât era decizia Comisiei, doar pentru faptul ca era o chestiunea realmente urgentă iar moșia lui Cantilli era cea mai importantă pentru aceste lucrări edilitare. Ba chiar în această “Decizie” se lasă loc discuției de mai mult, în funcție de decizia curților judecătorești cărora se adresase Panait Cantilli însă, aparent, moșierul probabil acceptase 7 lei pentru a sta la masa discuțiilor și a permite începerea lucrărilor, el așteptând decizii judecătorești prin care cerea preț mai mare.

Panait Cantilli era unul dintre moștenitorii direcți ai lui Hristu Cantilli. Era frate cu Catherina Cantilli, mama colonelului Gamba Cantilli despre care am mai vorbit in postările din zilele trecute.

Prin dosar se găsesc documente ciudate, precum acte de vânzare-cumpărare “în cascadă”, între Primărie și persoană fizică, apoi act de vânzare-cumpărare mai vechi ale respectivei persoane fizice, cu altă persoană fizică și tot așa. Aș fi bănuit că poate dosarul include, pentru fiecare parcelă dobândită de Primărie prin expropriere, toate actele de proveniență până la primul vânzător oficial. Totuși anii actelor de vânzare-cumpărare precedente achiziției Primăriei sunt ani relativ apropiați ceea ce face totul să pară o chestiune despre care unii au știut dinainte și au profitat cumpărând ieftin ca să vânda, rapid, mai scump, Primăriei. Altfel nu pot explica acele schimburi de proprietar succesive, foarte apropiate în timp.

În plus, dosarul este clar incomplet, el cu siguranță conținând mult mai multe documente în trecut. Spre exemplu, deși terenul lui Panait Cantilli era cel mai important în vederea extinderilor planificate, nu există alte documente/schițe despre această tranzacție decât cele două amintite mai sus.

Dosarul se încheie, brusc oarecum, ultimul document relevant fiind o adresa de la 1927 către “un Ministru” prin care Primăria cerea o delegare de la planul de Sistematizare a ceea ce e acum Șoseaua Nordului.

Cel mai probabil, lucrările edilitare din acea zonă au fost de lungă durată, desfășurându-se în etape, în funcție de urgență și toată sistematizarea zonei de Nord, precomunistă, s-a făcut destul de încet.

Poate asta ar explica și lipsa multor documente din acest dosar: poate au ajuns în alte dosare, pe baza contextualității. 🤷🏻‍♂️

În acest ultim document relevant se amintește și de calea ferată care lega Gara de Nord cu Valea Prahovei/Moreni, linie care mergea paralel cu ceea ce este acum Șoseaua Nordului, dar un pic mai la Sud, spre oraș. Ea venea prin depoul de tramvaie din zona “Castor” și mergea prin parcul actual, pe lângă Cimitirul “Viișoara” prin intersecția de la Nord, unindu-se cu magistrala CFR mai spre Vestul Orașului.

În primul comentariu al acestei postări, linkul către Dosarul digitalizat.

Address

Ploiesti

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when Ploieștiul lui Caragiale posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Share

Category