Arsem Konserwacja Dzieł Sztuki

29/04/2026

29/04/2026

19/01/2026

Dzielenie się wiedzą to dla mnie jedna z ważniejszych dróg do tego, by jeszcze lepiej dbać o obiekty, które trafiają w nasze konserwatorskie ręce.

Po raz kolejny miałam ogromną przyjemność gościć w naszej pracowni zaprzyjaźnione konserwatorki i konserwatorów, by wspólnie wymieniać doświadczenia, uczyć się od siebie i praktykować nowatorskie metody pracy.

Tym razem pracowałyśmy z metodą dublażu obrazów mist-lining, opracowaną w .
Doświadczenie z tą techniką miały już wcześniej oraz — zdobyte podczas pracy w SRAL oraz w trakcie szkolenia Conserving Canvas organizowanego przez Getty Institute & SRAL. Dziewczyny podzieliły się z nami swoim doświadczeniem i dzięki temu mogliśmy wspólnie przetestować tę metodę i z powodzeniem zdublować obraz.

Takie spotkania po raz kolejny pokazują, że współpraca, otwartość i wzajemne wsparcie są w naszej pracy ogromną wartością 🤍

🇬🇧 Eng

Sharing knowledge is, for me, one of the most important ways to take even better care of the artworks entrusted to our conservation hands.
Once again, I had the great pleasure of welcoming fellow conservators to our studio, where we could exchange experiences, learn from one another and practice innovative working methods together.
This time, we worked with the mist-lining method for paintings, developed at .
Previous experience with this technique was brought by and , gained through work at SRAL and during the Conserving Canvas training organised by the Getty Institute & SRAL. They shared their knowledge with us, which allowed us to test the method together and successfully line a painting.

Once again, meetings like this show that collaboration, openness and mutual support are a true value in our profession 🤍

18/12/2025

Badania stratygraficzne próbek pobranych z obrazu potrafią zdradzić naprawdę wiele o jego budowie i historii 🎨🔬
Na tym przykładzie widzicie próbkę stratygraficzną z obrazu „Martwa natura z dynią”, który miałam okazję konserwować jakiś czas temu. Już w trakcie prac szybko zorientowałam się, że pod warstwą malarską kryją się kolejne warstwy — i to nie jedna czy dwie. Dopiero analiza próbki pokazała, jak wiele ich naprawdę jest!
Obraz został najprawdopodobniej namalowany na fragmencie starego mebla, który był wielokrotnie przemalowywany. Pod mikroskopem te nawarstwienia wyglądają absolutnie fascynująco ✨
Zobaczcie sami, jak piękną i złożoną historię potrafi opowiedzieć tak niewielka próbka.
Próbki przygotowała, sfotografowała i opisała Diana Kułakowska, za co bardzo dziękuję!



Eng. Stratigraphic analysis of samples taken from a painting can reveal a great deal about its structure and history 🎨🔬
Here you can see an example of a stratigraphic sample from the painting “Still Life with a Pumpkin”, which I had the opportunity to conserve some time ago. During the conservation process, I quickly realized that beneath the paint layer there were additional layers—more than just one or two. However, it was only after examining the sample that I could truly see how many layers there actually were!
The painting was most likely executed on a fragment of an old piece of furniture that had been repainted multiple times. Under the microscope, these accumulated layers look absolutely fascinating ✨
Take a look at how beautifully such a tiny sample can reveal the complex history of an artwork.

06/12/2025

Z przyjemnością informuję, że dwa projekty badawcze, których mam zaszczyt być kierowniczką, zostały zakwalifikowane do E-RIHS – Polskiego Węzła Narodowego Europejskiej Infrastruktury dla Badań nad Dziedzictwem Kulturowym.

Projekty obejmują kompleksowe badania dwóch XVI-wiecznych ikon:
🔸 Chrystus w Majestacie z Muzeum Ikon w Supraślu, oddział Muzeum Podlaskiego w Białymstoku
🔸 Chrystus Pantokrator w Majestacie z Surowicy z
Muzeum Historycznego w Sanoku

Oba dzieła są ze sobą ściśle powiązane, ponieważ przypisywane są warsztatowi Mistrza Ikony Deesis z Bartnego. Celem naszych badań jest ich porównanie oraz identyfikacja cech charakterystycznych dla tego warsztatu.

Realizacja projektów jest możliwa dzięki znakomitej współpracy między Muzeum Ikon w Supraślu a Muzeum Historycznym w Sanoku.

Wraz z dr Marią Goryl, koordynatorką i kierowniczką badań po stronie E-RIHS, przystępujemy niedługo do szczegółowej analizy obu ikon w celu pełniejszego poznania ich techniki i technologii.

Eng: With pleasure I would like to inform you that two research projects, which I have the honor of leading, have been qualified for E-RIHS – the Polish National Node of the European Research Infrastructure for Heritage Science.

The projects involve comprehensive studies of two 16th-century icons:
🔸 Christ in Majesty from the Museum of Icons in Supraśl
🔸 Christ Pantocrator in Majesty from the Historical Museum in Sanok

Both works are closely related, as they are attributed to the workshop of the Master of the Deesis Icon from Bartne. The aim of our research is to compare them and identify the characteristic features of this workshop.

The implementation of the projects is possible thanks to the excellent cooperation between the Museum of Icons in Supraśl and the Historical Museum in Sanok.

Together with Dr. Maria Goryl, the coordinator and research lead on the E-RIHS side, we will soon begin a detailed analysis of both icons to gain a fuller understanding of their technique and technology.

26/11/2025

Konserwacja barokowego parapetu chóru muzycznego z drewnianego kościoła w Siennowie była procesem długotrwałym i złożonym.

Parapet chóru przedstawiający wizerunki 12 apostołów znajdował się w dramatycznym stanie. Zdemontowany z powodu przebudowy chóru i złej kondycji technicznej, przez lata był przechowywany w złych warunkach, co przyspieszyło jego degradację. Drewno uległo licznym pęknięciom, zostało zaatakowane przez ksylofagi i miejscami przegniło.
Po przewiezieniu elementów do pracowni rozpoczęto szczegółowe badania warstw technologicznych. Wykonano odkrywki stratygraficzne oraz analizy laboratoryjne. Ustalono, że parapet był wielokrotnie przemalowywany. Wizerunki apostołów były silnie zabrudzone sadzą i kurzem, miejscami prawie całkowicie zaczernione.
Po odsłonięciu oryginalnych warstw na płaskich powierzchniach obudowy parapetu ukazała się interesująca, ciemna i mocno spękana warstwa, która nie miała cech typowej warstwy malarskiej. Badania próbek wykazały, że jest to oryginalna warstwa metalu pozłotniczego kładzionego w płatkach na pulmencie. Analiza laboratoryjna wykazała, że zastosowano stop cyny i miedzi, który pierwotnie imitował srebro, lecz z czasem spatynował, przybierając ciemny odcień. Na profilach i aplikacjach zastosowano natomiast srebro zabezpieczone szelakiem, które zachowało swój jasny, srebrzysty kolor.
Wyniki badań zaprezentowano na komisji konserwatorskiej z udziałem przedstawicieli Urzędu Ochrony Zabytków w Przemyślu. Podjęto decyzję o zachowaniu pierwotnej, spatynowanej warstwy metalicznej oraz uzupełnieniu ubytków z nawiązaniem do jej obecnego koloru i charakterystycznej siatki krakelur. Oryginalne płatki metalu uległy nieodwracalnym zmianom, dlatego ich zachowanie w obecnej formie stanowiło wyraz szacunku dla techniki dawnych mistrzów i naturalnych procesów zachodzących w czasie.
Przez kolejne sezony obiekt był pieczołowicie oczyszczany z wtórnych przemalowań i zabrudzeń. Zrekonstruowano brakujące elementy snycerki, uzupełniono warstwy zapraw i srebrzeń. Retusz ciemnej warstwy metalicznej wykonano z użyciem pigmentów z niewielkim dodatkiem sproszkowanej cyny, odtwarzając oryginalny charakter krakelur.

01/08/2025

A dzisiaj Podkarpacki Opiekun Zabytków o naszej pracy w Przemyślu:)

30/07/2025

O naszej konserwacji:)

16/03/2025

Trochę o mojej ścieżce zawodowej:)