28/11/2020
Taccuini romantici
2018 :
Il romanzo grafico in lingue romanze Graphic novel, traduzione, adattamento e riscrittura
Quando la scrittura grafica di Stefano Benni incontra il disegno
Don Quijote vede la collaborazione tra Benni e Spartaco Ripa disegnatore di fumetti (ha pubblicato in "Il Giornalino", "Edifumetto", "L'Intrepido" e illustrato Claudio Baglioni in l'invenzione del naso e altre storie, pittore, illustratore. Don Quijote è stato rilasciato nel 1998 presso Feltrinelli e nel 2006 sulla rivista "Skorpio" di Aurea Editoriale 46 e nel 2010 a 001 Edizioni "Casa Editrice del grande romanzo grafico fumetto e del. Queste ristampe mostrano il successo dell'opera e il suo inserimento sempre più marcato nel mondo del fumetto.
Benni ha estratto un episodio di Terra! che ripercorre le avventure interstellari di diversi veicoli spaziali in competizione per il dominio del mondo. Altri passaggi isolati potrebbero essere stati scelti, ma questo ha una particolarità poiché è una doppia riscrittura: rivisita il Chisciotte di Cervantes e Moby Dick di Melville; la letteratura è centrale e si trova nella riscrittura fatta da Benni e Spartaco Ripa che si confrontano con tre testi.
Le avventure del cavaliere dalla faccia triste hanno avuto vari adattamenti, tra cui quello di Rob Davis, Philippe Djian, Jean-Blaise, Chanoinat (sceneggiatori) e Depé (illustratore) e tre versioni italiane: quella di Benito Jacovitti quella di Lino Landolfi 51 e quella di Toni Pagot-Gavioli. La caccia del capitano Ahab fu adattata anche da Dino Battaglia in Italia. L'eroe di Benni è doppio ma è la sua parte Melvillienne che domina. L'autore sembra ossessionato dalla figura del capitano e dalla sua ricerca / vendetta, proprio come l'immagine di un Leviatano: nel nuovo MatuMaloa Il Capitano Charlenet cerca di fuggire da un capodoglio innamorato; in Lezione sotto la cavalla , un maestro di balene insegna ai suoi studenti-vitelli la vita degli uomini e parla di Melville; Benni ha partecipato ad uno spettacolo di lettura su Moby Dick , al fianco di Alessandro Baricco, Paolo Rossi e Clive Russell presso l'Auditorium Parco della musica Romaeuropa Festival, nel 2007, ci fu la lettura del ruolo di Achab ( "Achab si demonio, il paura e la follia "). Ciò che può spiegare l'appello di Benni al romanzo è l'idea della ricerca, della vendetta e del mondo arcano attorno ad Achab.
Con Don Quijotela differenza con il testo originale è più marcata e si può parlare di adattamento anche se il testo è generalmente fedele. La trama narrativa è assente, la storia inizia in modo classico: situazione nel tempo e nello spazio, presentazione del personaggio del narratore; Le differenze appaiono per la prima volta: l'anno non è più lo stesso e il personaggio è diverso. Nel romanzo, Chulain (il doppio di Ismaele) viene presentato come un "negretto" "pilota spaziale di dubbia moralità", ma nella graphic novel, questi aspetti vengono cancellati, Cu Chulain è un giovane marinaio bianco e solitario; mentre gli altri personaggi hanno mine patibolari e formano un corteo di miracoli, Cu Chulain è bello, muscoloso e incontra i criteri stereotipati dell'avventuriero marinaresco. Perché questa scelta? Il designer ha cancellato il lato ribelle del personaggio per evidenziare la follia del capitano e tornare ad alcuni canoni estetici. Mentre i suoi disegni della navicella spaziale, lo spazio, l'equipaggio sono molto personali e arricchiscono il testo, la rappresentazione del marinaio è troppo ispirata ai personaggi di Manara o Giménez. Anche il paragone con questi grandi nomi nei fumetti è positivo, per il Capitano il cui corpo grafico ricorda quello di un androide avvolto; pensiamo alla casta Metabarons, L'Incal
La ricchezza del disegno tocca il testo a volte ridotto: alcune scene descrittive sono soppresse o sintetizzate; il disegno non sempre attenua la mancanza. Ad esempio, la descrizione molto precisa della navicella Grampus è assente dal romanzo grafico che, peraltro, lo rappresenta in modo diverso; vediamo la libertà del disegnatore che propone una riscrittura delle immagini testuali secondo l'universo creato. Viceversa, a volte ci sono alcuni tipi di didascal del testo che sono disegnati o rappresentati da onomatopee: il "colpo di tosse" del romanzo diventa "cof! cof! Quando è scritto che arriva un meteorite, si legge semplicemente "SSBRR"; la tipografia evidenzia il tono delle repliche: il "No, signori, dissi risentito" diventa "NOSSIGNORI !!! "; "E lei", disse "arrivato" diventa "LEI !! ARRIVA !! Beep Beep !! Replica accompagnata da un disegno del capitano che ha una faccia pazza. Altrove, il progettista aggiunge elementi che non sono presenti nel testo. Questi tocchi personali aggiungono profondità al testo e creano un universo vicino alla fantascienza seria assente da Benni. Ripa fa un piccolo cenno a Benni, che rappresenta uno dei marinai che legge Baol. Infine, a volte ci sono aggiunte di testo per facilitare le transizioni o per riassumere i passaggi saltati.
Don Quijote è il più classico di tutti i testi studiati, è vicino a un fumetto tradizionale: i disegni sono divisi in quadrati di diverse dimensioni, le repliche sono inserite in bolle, le parti narrative sono in una scatola sottile nella parte superiore, il testo viene così messo sullo sfondo e perde il suo aspetto letterario.
Quest tre graphic novel completano il mosaico creativo di Benni. Come il suo Capitano, la sua produzione è un patchwork, quindi ha dovuto strofinare la nona arte. Nelle opere studiate, il testo non è re ma è alla pari con le immagini e sta disegnando, raddoppiando l'aspetto grafico della scrittura di Benni che ci invita a una nuova prassi di lettura creando con le sue parole immagini e immagini plastiche per sviluppare il potenziale figurativo dei suoi testi. Disegno e testo condividono la stessa funzione essenziale, quella di rappresentare.
