AMART

AMART AMART
L'antiquariato a Milano. Fiera promossa dall'Associazione Antiquari Milanesi.
4-8 novembre 2026
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๐ŸŽฌ ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ: ๐—”๐—ฟ๐˜ ๐—ฆ๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฒ๐—ฑ๐—ฟ๐—ฎ๐˜‡๐˜‡๐—ถ๐—ป๐—ถ presenta ๐™‰๐™š๐™ซ๐™š ๐™– ๐™ˆ๐™ž๐™ก๐™–๐™ฃ๐™ค di ๐— ๐—ผ๐˜€๐—ฒ' ๐—•๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ต๐—ถ (Monza, 1840โ€“1904), olio su tavola, c...
11/06/2026

๐ŸŽฌ ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ: ๐—”๐—ฟ๐˜ ๐—ฆ๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฒ๐—ฑ๐—ฟ๐—ฎ๐˜‡๐˜‡๐—ถ๐—ป๐—ถ presenta ๐™‰๐™š๐™ซ๐™š ๐™– ๐™ˆ๐™ž๐™ก๐™–๐™ฃ๐™ค di ๐— ๐—ผ๐˜€๐—ฒ' ๐—•๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ต๐—ถ (Monza, 1840โ€“1904), olio su tavola, cm 49x74,8.

๐—จ๐—ป๐—ฎ ๐—ฐ๐—ถ๐˜๐˜๐—ฎ' ๐—ฐ๐—ต๐—ฒ ๐˜€๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ๐˜€๐˜€๐—ผ๐—น๐˜ƒ๐—ฒ ๐—ป๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ป๐—ฒ๐˜ƒ๐—ฒ, ๐˜‚๐—ป ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—บ ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—ถ๐—ป๐—ฎ๐˜๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ ๐—ฐ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ฎ๐—น๐—น๐—ถ, ๐—ถ๐—น ๐—ฟ๐—ถ๐—ณ๐—น๐—ฒ๐˜€๐˜€๐—ผ ๐—ฟ๐—ผ๐˜€๐˜€๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ผ ๐—ฑ๐—ถ ๐˜‚๐—ป ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—บ๐—ผ๐—ป๐˜๐—ผ ๐—ถ๐—ป๐˜ƒ๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—น๐—ฒ. In questโ€™opera, Mosรจ Bianchi non si limita a rappresentare Milano: ne cattura lโ€™istante, il movimento e lโ€™atmosfera con una straordinaria immediatezza.

Considerato uno dei ๐—ด๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฑ๐—ถ ๐—ฝ๐—ฟ๐—ผ๐˜๐—ฎ๐—ด๐—ผ๐—ป๐—ถ๐˜€๐˜๐—ถ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฝ๐—ถ๐˜๐˜๐˜‚๐—ฟ๐—ฎ ๐—น๐—ผ๐—บ๐—ฏ๐—ฎ๐—ฟ๐—ฑ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—นโ€™๐—ข๐˜๐˜๐—ผ๐—ฐ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ผ, lโ€™artista traduce la realtร  attraverso una pennellata rapida e vibrante, anticipando una sensibilitร  vicina allโ€™Impressionismo. La neve diventa luce, la fanghiglia racconta il passaggio della vita quotidiana, mentre la cittร  prende forma attraverso tocchi essenziali ma di grande forza evocativa.

Databile intorno al ๐Ÿญ๐Ÿด๐Ÿด๐Ÿด, lโ€™opera raffigura ๐—ฃ๐—ผ๐—ฟ๐˜๐—ฎ ๐—ง๐—ถ๐—ฐ๐—ถ๐—ป๐—ฒ๐˜€๐—ฒ, uno dei luoghi simbolo della Milano di fine secolo, e proviene dalla prestigiosa ๐—ฐ๐—ผ๐—น๐—น๐—ฒ๐˜‡๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—™๐—ฒ๐—น๐—ถ๐˜… ๐—ฒ ๐—๐˜‚๐—ฎ๐—ป ๐—•๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐˜€๐—ฐ๐—ผ๐—ป๐—ถ, importante raccolta dedicata ai maestri del naturalismo lombardo.

Un dipinto che non racconta semplicemente un paesaggio urbano, ma un momento irripetibile, sospeso tra storia, memoria e poesia.

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Per ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ, la ๐—š๐—ฎ๐—น๐—น๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ฎ ๐—–๐—ฎ๐—ฟ๐—น๐—ผ ๐—ข๐—ฟ๐˜€๐—ถ presenta uno straordinario progetto di ๐—š๐—ถ๐—ฟ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐—บ๐—ผ ๐—ฅ๐—ฎ๐—ถ๐—ป๐—ฎ๐—น๐—ฑ๐—ถ (Roma, 1570โ€“1655)...
05/06/2026

Per ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ, la ๐—š๐—ฎ๐—น๐—น๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ฎ ๐—–๐—ฎ๐—ฟ๐—น๐—ผ ๐—ข๐—ฟ๐˜€๐—ถ presenta uno straordinario progetto di ๐—š๐—ถ๐—ฟ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐—บ๐—ผ ๐—ฅ๐—ฎ๐—ถ๐—ป๐—ฎ๐—น๐—ฑ๐—ถ (Roma, 1570โ€“1655) per la facciata del ๐——๐˜‚๐—ผ๐—บ๐—ผ ๐—ฑ๐—ถ ๐— ๐—ถ๐—น๐—ฎ๐—ป๐—ผ.

๐Ÿ‘‰ Realizzato nel ๐Ÿญ๐Ÿฒ๐Ÿฐ๐Ÿฎ ๐—ฒ ๐—ณ๐—ถ๐—ฟ๐—บ๐—ฎ๐˜๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ๐—น๐—นโ€™๐—ฎ๐—ฟ๐—ฐ๐—ต๐—ถ๐˜๐—ฒ๐˜๐˜๐—ผ ๐˜€๐˜๐—ฒ๐˜€๐˜€๐—ผ, questo imponente disegno a penna e inchiostro su carta testimonia uno dei capitoli piรน affascinanti e complessi della storia dellโ€™architettura italiana: ๐—น๐—ฎ ๐—น๐˜‚๐—ป๐—ด๐—ฎ ๐—ฒ ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ฎ๐—ด๐—น๐—ถ๐—ฎ๐˜๐—ฎ ๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฐ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ณ๐—ฎ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ๐—ฎ๐˜๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—ณ๐—ถ๐—ป๐—ถ๐˜๐—ถ๐˜ƒ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น ๐——๐˜‚๐—ผ๐—บ๐—ผ ๐—ฑ๐—ถ ๐— ๐—ถ๐—น๐—ฎ๐—ป๐—ผ.

Per oltre tre secoli, alcuni dei piรน importanti architetti italiani si confrontarono con una sfida tanto ambiziosa quanto difficile: come ๐—ฎ๐—ฟ๐—บ๐—ผ๐—ป๐—ถ๐˜‡๐˜‡๐—ฎ๐—ฟ๐—ฒ ๐˜‚๐—ป๐—ฎ ๐—ณ๐—ฎ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ๐—ฎ๐˜๐—ฎ ๐—บ๐—ผ๐—ป๐˜‚๐—บ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ฎ๐—น๐—ฒ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ด๐˜‚๐˜€๐˜๐—ผ ๐—ฐ๐—น๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ผ ๐—ฐ๐—ผ๐—ป ๐—น๐—ฎ ๐˜€๐˜๐—ฟ๐˜‚๐˜๐˜๐˜‚๐—ฟ๐—ฎ ๐—ด๐—ผ๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฐ๐—ฎ๐˜๐˜๐—ฒ๐—ฑ๐—ฟ๐—ฎ๐—น๐—ฒ. Da Pellegrino Tibaldi a Francesco Maria Richino, da Carlo Buzzi fino a Luigi Vanvitelli, il dibattito coinvolse generazioni di progettisti.

Il progetto di Rainaldi occupa un posto speciale in questa vicenda. Riprendendo le soluzioni elaborate da Richino, rappresenta infatti uno degli ultimi e piรน significativi tentativi di realizzare una facciata โ€œ๐˜ข๐˜ญ๐˜ญ๐˜ข ๐˜ณ๐˜ฐ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ฏ๐˜ขโ€, ispirata ai principi dellโ€™architettura classica.

Figura di primo piano dellโ€™architettura del Seicento, Rainaldi fu architetto del ๐—ฃ๐—ผ๐—ฝ๐—ผ๐—น๐—ผ ๐—ฅ๐—ผ๐—บ๐—ฎ๐—ป๐—ผ, dei Farnese e di Papa Innocenzo X.

Questo raro foglio รจ una straordinaria testimonianza del pensiero progettuale di uno dei grandi protagonisti dellโ€™architettura barocca italiana.

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๐Ÿ” ๐Ÿด๐Ÿฌ๐Ÿฌ/๐Ÿต๐Ÿฌ๐Ÿฌ ๐—”๐—ฟ๐˜๐˜€๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ presenta ๐˜“๐˜ข ๐˜ฃ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ช ๐˜ค๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฑ๐˜ช (๐˜“๐˜ฆ ๐˜™๐˜ฐ๐˜จ๐˜ข๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช), di ๐—ก๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ผ๐—น๐—ผ' ๐—–๐—ฎ๐—ป๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ, 1...
28/05/2026

๐Ÿ” ๐Ÿด๐Ÿฌ๐Ÿฌ/๐Ÿต๐Ÿฌ๐Ÿฌ ๐—”๐—ฟ๐˜๐˜€๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ presenta ๐˜“๐˜ข ๐˜ฃ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ช ๐˜ค๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฑ๐˜ช (๐˜“๐˜ฆ ๐˜™๐˜ฐ๐˜จ๐˜ข๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช), di ๐—ก๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ผ๐—น๐—ผ' ๐—–๐—ฎ๐—ป๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ, 1886, olio su tela, cm. 100x220, firmato in basso a destra: N. Cannicci.

๐—œ๐—น ๐—ฑ๐—ถ๐—ฝ๐—ถ๐—ป๐˜๐—ผ ๐˜ƒ๐—ฎ ๐—ฎ๐—ป๐—ป๐—ผ๐˜ƒ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ๐˜๐—ผ ๐˜๐—ฟ๐—ฎ ๐—ถ ๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐˜ƒ๐—ผ๐—ฟ๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ ๐—–๐—ฎ๐—ป๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ: una grande composizione corale animata da uomini, donne e bambini raccolti nel rito ancestrale della benedizione dei campi.

๐Ÿ‘‰ Diversamente dalle opere piรน intime e silenziose dellโ€™artista, qui emerge una pittura intensa, partecipata e profondamente realista. Datato 1886, il dipinto fu esposto ๐—ฎ๐—น๐—นโ€™๐—˜๐˜€๐—ฝ๐—ผ๐˜€๐—ถ๐˜‡๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ก๐—ฎ๐˜‡๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฎ๐—น๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ถ๐˜€๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฉ๐—ฒ๐—ป๐—ฒ๐˜‡๐—ถ๐—ฎ del 1887 con il titolo ๐˜“๐˜ฆ ๐˜™๐˜ฐ๐˜จ๐˜ข๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช e ottenne nel 1888 il ๐—ฝ๐—ฟ๐—ฒ๐—บ๐—ถ๐—ผ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฆ๐—ผ๐—ฐ๐—ถ๐—ฒ๐˜๐—ฎ' ๐—ฑ๐—ถ ๐—•๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ ๐—™๐—ถ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฒ, dove venne presentato come ๐˜“๐˜ข ๐˜ฃ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ช ๐˜ค๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฑ๐˜ช.

Le Rogazioni erano antiche processioni religiose dedicate alla benedizione dei campi, dei prati e delle acque, nate da riti pagani propiziatori legati alla fertilitร  della terra e successivamente assorbite dalla tradizione cristiana. Cannicci coglie questo momento collettivo con straordinaria sensibilitร  narrativa, trasformando una scena di vita contadina in unโ€™immagine di intensa spiritualitร  e umanitร .

๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง 800/900 Artstudio for Amart Masterpiece 2025 presents ๐˜“๐˜ข ๐˜ฃ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ช ๐˜ค๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฑ๐˜ช (๐˜“๐˜ฆ ๐˜™๐˜ฐ๐˜จ๐˜ข๐˜ป๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช), by ๐—ก๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ผ๐—น๐—ผฬ€ ๐—–๐—ฎ๐—ป๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ, 1886, oil on canvas, 100x220 cm, signed lower right: N. Cannicci.

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๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, ๐— ๐—ฎ๐˜๐˜๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ฒ presenta: Barbara Longhi (Ravenna, 21 settembre 1552 - 23 dicembre 1638), "๐™ˆ๐™–๐™™๐™ค๐™ฃ๐™ฃ๐™– ๐™˜๐™ค๐™ฃ ...
21/05/2026

๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, ๐— ๐—ฎ๐˜๐˜๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ฒ presenta:

Barbara Longhi (Ravenna, 21 settembre 1552 - 23 dicembre 1638), "๐™ˆ๐™–๐™™๐™ค๐™ฃ๐™ฃ๐™– ๐™˜๐™ค๐™ฃ ๐˜ฝ๐™–๐™ข๐™—๐™ž๐™ฃ๐™ค ๐™š ๐™Ž๐™–๐™ฃ ๐™‚๐™ž๐™ค๐™ซ๐™–๐™ฃ๐™ฃ๐™ž๐™ฃ๐™ค", olio su tela cm.40,2x35,1
Firmata sullo stendardo della Croce: "(ECCE) LON NGUS \ DEI".
Contornata da bellissima cornice del XVI secolo.

๐Ÿ‘‰ ๐—•๐—ฎ๐—ฟ๐—ฏ๐—ฎ๐—ฟ๐—ฎ ๐—Ÿ๐—ผ๐—ป๐—ด๐—ต๐—ถ, la pittrice ravennate celebrata da Vasari come โ€œ๐—บ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ถ๐—ด๐—น๐—ถ๐—ผ๐˜€๐—ฎ ๐—ป๐—ฒ๐—น๐—นโ€™๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ฒ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฝ๐—ถ๐˜๐˜๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ฒโ€, ci regala unโ€™intima e rara visione della Sacra Famiglia. Nella sua ๐˜”๐˜ข๐˜ฅ๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฏ๐˜ข ๐˜ค๐˜ฐ๐˜ฏ ๐˜‰๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฃ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ฐ ๐˜ฆ ๐˜š๐˜ข๐˜ฏ ๐˜Ž๐˜ช๐˜ฐ๐˜ท๐˜ข๐˜ฏ๐˜ฏ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ฐ , la scena si fa calda e domestica: il piccolo Gesรน si volge eccezionalmente verso il basso, quasi a cercare lo sguardo di chi osserva, in un gesto di tenera umanitร  che ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐—ฑ๐—ฒ ๐—ถ๐—น ๐—ฑ๐—ถ๐—ฝ๐—ถ๐—ป๐˜๐—ผ ๐˜ƒ๐—ถ๐˜ƒ๐—ผ ๐—ฒ ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—ผ๐—ฟ๐—ฑ๐—ถ๐—ป๐—ฎ๐—ฟ๐—ถ๐—ฎ๐—บ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ฒ ๐—บ๐—ผ๐—ฑ๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ผ.

Firmata sullo stendardo della Croce con la scritta โ€œ(๐—˜๐—–๐—–๐—˜) ๐—Ÿ๐—ข๐—ก ๐—ก๐—š๐—จ๐—ฆ / ๐——๐—˜๐—œโ€ e impreziosita da una splendida cornice originale del XVI secolo, lโ€™opera si data tra il 1595 e il 1605. I suoi tratti delicati e luminosi dialogano infatti con altre importanti Madonne della pittrice conservate al Baltimore Museum, al Dorotheum di Vienna e al Louvre di Parigi.

Un piccolo capolavoro di intimitร  rinascimentale, giร  protagonista della mostra londinese ๐˜‹๐˜ช ๐˜ง๐˜ฆ๐˜ฎ๐˜ฎ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ฆ๐˜ข ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ฏ๐˜ฐ. ๐˜๐˜ต๐˜ข๐˜ญ๐˜ช๐˜ข๐˜ฏ ๐˜๐˜ฆ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ญ๐˜ฆ ๐˜—๐˜ข๐˜ช๐˜ฏ๐˜ต๐˜ฆ๐˜ณ๐˜ด ๐˜ง๐˜ณ๐˜ฐ๐˜ฎ ๐˜ต๐˜ฉ๐˜ฆ ๐Ÿฃ๐Ÿจ๐˜ต๐˜ฉ ๐˜ต๐˜ฐ ๐˜ต๐˜ฉ๐˜ฆ ๐Ÿฃ๐Ÿช๐˜ต๐˜ฉ ๐˜Š๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ต๐˜ถ๐˜ณ๐˜บ.

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๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, ๐— ๐—ฎ๐˜๐˜๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ฒ presents:

Barbara Longhi (Ravenna, September 21, 1552 โ€“ December 23, 1638), ๐™ˆ๐™–๐™™๐™ค๐™ฃ๐™ฃ๐™– ๐™˜๐™ค๐™ฃ ๐˜ฝ๐™–๐™ข๐™—๐™ž๐™ฃ๐™ค ๐™š ๐™Ž๐™–๐™ฃ ๐™‚๐™ž๐™ค๐™ซ๐™–๐™ฃ๐™ฃ๐™ž๐™ฃ๐™คโ€, oil on canvas, 40.2 x 35.1 cm
Signed on the banner of the Cross: โ€œ(ECCE) LON NGUS \ DEIโ€
Surrounded by a beautiful 16th-century frame



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๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ e ๐—ฆ๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ๐—น๐—ผ ๐—™๐—ถ๐—ป๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜: grandi ๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐˜ƒ๐—ผ๐—ฟ๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฃ๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฒ๐—ฟ๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ๐—น๐—น๐—ถ.๐™๐™ž๐™ฉ๐™ง๐™–๐™ฉ๐™ฉ๐™ค ๐™™๐™ž ๐™ง๐™–๐™œ๐™–๐™ฏ๐™ฏ๐™–, 1910 โ€“ 1912, carb...
14/05/2026

๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ e ๐—ฆ๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ๐—น๐—ผ ๐—™๐—ถ๐—ป๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜: grandi ๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐˜ƒ๐—ผ๐—ฟ๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฃ๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฒ๐—ฟ๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ๐—น๐—น๐—ถ.

๐™๐™ž๐™ฉ๐™ง๐™–๐™ฉ๐™ฉ๐™ค ๐™™๐™ž ๐™ง๐™–๐™œ๐™–๐™ฏ๐™ฏ๐™–, 1910 โ€“ 1912, carboncino e gessetto su carta, cm 34,5x29,4
Firmato in basso a destra โ€œP.Persicalliโ€
Sul verso โ€œPersicalli Piero Zaraโ€

๐™๐™ค๐™ฃ๐™™๐™–๐™ก๐™š ๐™ข๐™–๐™ง๐™ž๐™ฃ๐™ค ๐™˜๐™ค๐™ฃ ๐™ฅ๐™š๐™จ๐™˜๐™ž, 1924 circa, tempera su carta, cm 43x34
Firmato in basso a destra โ€œP.Persicalliโ€
Sul verso scritta autografa โ€œComo, colore, altoโ€

๐Ÿ‘‰ ๐—ก๐—ฎ๐˜๐—ผ ๐—ฎ ๐—ญ๐—ฎ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ป๐—ฒ๐—น ๐Ÿญ๐Ÿด๐Ÿด๐Ÿฒ da una famiglia agiata di cultura italiana in un contesto austro-ungarico cosmopolita, Piero Persicalli si forma ๐—ฎ๐—น๐—นโ€™๐—”๐—ฐ๐—ฐ๐—ฎ๐—ฑ๐—ฒ๐—บ๐—ถ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ถ ๐— ๐—ผ๐—ป๐—ฎ๐—ฐ๐—ผ ๐—ฐ๐—ผ๐—ป ๐—›๐—ฎ๐—ฏ๐—ฒ๐—ฟ๐—บ๐—ฎ๐—ป๐—ป, conquista Vienna e nel 1914 espone al ๐—ฆ๐—ฎ๐—น๐—ผ๐—ป ๐—ฑ๐—ฒ๐˜€ ๐—œ๐—ป๐—ฑรฉ๐—ฝ๐—ฒ๐—ป๐—ฑ๐—ฎ๐—ป๐˜๐˜€ di Parigi, ottenendo il plauso della critica. La Grande Guerra interrompe la sua carriera, che riprende con slancio in Italia dal 1920, con la partecipazione a varie esposizioni prestigiose come ๐—น๐—ฎ ๐—ฃ๐—ฟ๐—ถ๐—บ๐—ฎ ๐—•๐—ถ๐—ฒ๐—ป๐—ป๐—ฎ๐—น๐—ฒ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฅ๐—ผ๐—บ๐—ฎ, la ๐—ฃ๐—ฟ๐—ถ๐—บ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—น๐—ฒ ๐—™๐—ถ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ถ๐—ป๐—ฎ e, nel 1924, una sua mostra alla ๐—•๐—ผ๐˜๐˜๐—ฒ๐—ด๐—ฎ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฃ๐—ผ๐—ฒ๐˜€๐—ถ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ถ ๐— ๐—ถ๐—น๐—ฎ๐—ป๐—ผ, dove ๐—–๐—ฎ๐—ฟ๐—น๐—ผ ๐—–๐—ฎ๐—ฟ๐—ฟ๐—ฎ' lo celebra come raffinato paesista di โ€œ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ณ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฅ๐˜ข๐˜ญ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ต๐˜ฆ ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ค๐˜ข๐˜ฏ๐˜ต๐˜ข๐˜ต๐˜ฆ ๐˜ฆ ๐˜ฑ๐˜ฐ๐˜ฆ๐˜ต๐˜ช๐˜ค๐˜ฉ๐˜ฆโ€.

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๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง For ๐—”๐—บ๐—ฎ๐—ฟ๐˜ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, ๐—ฆ๐˜๐˜‚๐—ฑ๐—ถ๐—ผ๐—น๐—ผ ๐—™๐—ถ๐—ป๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜ presents two ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ๐˜€ by ๐—ฃ๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฒ๐—ฟ๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ๐—น๐—น๐—ถ:

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๐—”๐—ฟ๐˜€ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—พ๐˜‚๐—ฎ, grande Protagonista ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, presenta: โ€œ๐™๐™ž๐™ฉ๐™ง๐™–๐™ฉ๐™ฉ๐™ค ๐™™๐™ž ๐˜ฟ๐™ค๐™ข๐™š๐™ฃ๐™ž๐™˜๐™ค ๐™™๐™ž ๐™‡๐™ค๐™ง๐™š๐™ฃ๐™ฏ๐™ค ๐™‹๐™–๐™จ๐™จ๐™š๐™ง๐™ž๐™ฃ๐™ž ๐™˜๐™ค๐™ฃ ๐™ž๐™ก ๐™›๐™ž๐™œ...
07/05/2026

๐—”๐—ฟ๐˜€ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—พ๐˜‚๐—ฎ, grande Protagonista ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ, presenta: โ€œ๐™๐™ž๐™ฉ๐™ง๐™–๐™ฉ๐™ฉ๐™ค ๐™™๐™ž ๐˜ฟ๐™ค๐™ข๐™š๐™ฃ๐™ž๐™˜๐™ค ๐™™๐™ž ๐™‡๐™ค๐™ง๐™š๐™ฃ๐™ฏ๐™ค ๐™‹๐™–๐™จ๐™จ๐™š๐™ง๐™ž๐™ฃ๐™ž ๐™˜๐™ค๐™ฃ ๐™ž๐™ก ๐™›๐™ž๐™œ๐™ก๐™ž๐™ค ๐™‡๐™ค๐™ง๐™š๐™ฃ๐™ฏ๐™คโ€, ๐—ฆ๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ง๐—ถ๐˜๐—ผ (Firenze, 1536 โ€“ 1603), olio su tavola, cm 115 ร— 82,5 (con cornice cm 130 ร— 100), marchio della famiglia Passerini impresso a fuoco sul retro.

L'opera รจ pubblicata nel catalogo della mostra "Capolavori che si incontrano. Bellini, Caravaggio, Tiepolo e i Maestri della pittura toscana e veneta nella collezione della Banca Popolare di Vicenza, a cura di Fernando Rigon.

๐Ÿ‘‰Lโ€™opera si inscrive pienamente nella ๐—ฝ๐—ฟ๐—ผ๐—ฑ๐˜‚๐˜‡๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฟ๐—ถ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐˜๐˜๐—ถ๐˜€๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ di Santi di Tito, offrendo un esempio eloquente della sua capacitร  di restituire il rango sociale e la psicologia degli effigiati.

๐Ÿ”ฅ ๐——๐—ผ๐—บ๐—ฒ๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ผ ๐—ฑ๐—ถ ๐—Ÿ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ผ ๐—ฃ๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ป๐—ถ, podestร  di Dicomano, รจ ritratto a mezzo busto nellโ€™imponente cappotto nero foderato di zibellino, mentre il piccolo Lorenzo (nato nel 1591) โ€“ vestito di seta color giallo oro e con una mela in mano โ€“ si stringe al padre. Unโ€™immagine di rango e intimitร  familiare che Santi di Tito rende con naturalezza straordinaria, superando le rigiditร  manieriste per restituire verosimiglianza emotiva.

Lโ€™opera faceva parte della quadreria familiare dei Passerini, come testimonia lo stemma impresso a fuoco sul retro accompagnato dallโ€™epigrafe โ€œ๐—–๐—ผ ๐—”๐—ผ ๐—ฃ๐—ถ / ๐——๐—ผ ๐—ฃ๐—ถโ€, sciolta come โ€œ๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ถ๐˜๐—ฎ๐—ป๐—ผ ๐—”๐—น๐—ฒ๐˜€๐˜€๐—ฎ๐—ป๐—ฑ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ป๐—ถ / ๐——๐—ผ๐—บ๐—ฒ๐—ป๐—ถ๐—ฐ๐—ผ ๐—ฃ๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ป๐—ถโ€.

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๐ŸŽฌ๐—ฃ๐—ต๐—ถ๐—ฑ๐—ถ๐—ฎ๐˜€ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—พ๐˜‚๐—ฒ๐˜€ ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ presenta "๐˜พ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ก๐™ก๐™ž ๐™Ž๐™ซ๐™ž๐™ฏ๐™ฏ๐™š๐™ง๐™ž",  di ๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ด๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ฒ, una delle Opere piรน impo...
30/04/2026

๐ŸŽฌ๐—ฃ๐—ต๐—ถ๐—ฑ๐—ถ๐—ฎ๐˜€ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—พ๐˜‚๐—ฒ๐˜€ ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ presenta "๐˜พ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ก๐™ก๐™ž ๐™Ž๐™ซ๐™ž๐™ฏ๐™ฏ๐™š๐™ง๐™ž", di ๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ด๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ฒ, una delle Opere piรน importanti e rappresentative dell'Artista.

Opera iconica sia per dimensioni che per qualitร  pittorica, ๐˜Š๐˜ข๐˜ด๐˜ต๐˜ฆ๐˜ญ๐˜ญ๐˜ช ๐˜ด๐˜ท๐˜ช๐˜ป๐˜ป๐˜ฆ๐˜ณ๐˜ช presenta un tema ricorrente, che spesso appare sullo sfondo delle opere dell'Artista, ๐—ฐ๐—ผ๐—บ๐—ฒ ๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ผ๐—ฟ๐—ฑ๐—ผ ๐—ถ๐—ป๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—ฒ๐—ฏ๐—ถ๐—น๐—ฒ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐˜€๐˜‚๐—ฎ ๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ป๐—ฎ๐˜๐—ถ๐—ฎ.
In questโ€™opera vediamo sulla sinistra un imponente castello, mentre sulla destra un altro castello piรน allegro e colorato; questโ€™ultimo rappresenta la ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ฎ๐˜ฐ๐˜ณ๐˜ข ๐˜ช๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ข๐˜ญ๐˜ช๐˜ป๐˜ป๐˜ข๐˜ต๐˜ข ๐˜ฅ๐˜ข ๐˜ˆ๐˜ฏ๐˜ต๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช๐˜ฐ ๐˜“๐˜ช๐˜จ๐˜ข๐˜ฃ๐˜ถ๐˜ฆ ๐˜ช๐˜ฏ ๐˜ค๐˜ถ๐˜ช ๐˜ท๐˜ฐ๐˜ญ๐˜ฆ๐˜ท๐˜ข ๐˜ด๐˜ฑ๐˜ฐ๐˜ด๐˜ข๐˜ณ๐˜ฆ ๐˜ญ๐˜ข ๐˜ด๐˜ถ๐˜ข ๐˜ข๐˜ฎ๐˜ข๐˜ต๐˜ข ๐˜Š๐˜ฆ๐˜ด๐˜ข๐˜ณ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ข e per tale motivo viene qui dipinta adornata di fiori.

Opera facente parte del III periodo pittorico, pubblicata sul catalogo generale Electa e con autentica del Prof. Sergio Negri.

๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ด๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ฒ (Zurigo 1899 โ€“ Gualtieri 1965) โ€œ๐˜พ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ก๐™ก๐™ž ๐™Ž๐™ซ๐™ž๐™ฏ๐™ฏ๐™š๐™ง๐™žโ€, olio su tela, cm 110 x 120.

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๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง ๐—ฃ๐—ต๐—ถ๐—ฑ๐—ถ๐—ฎ๐˜€ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—พ๐˜‚๐—ฒ๐˜€ ๐—ณ๐—ผ๐—ฟ ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ presents "๐˜พ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ก๐™ก๐™ž ๐™Ž๐™ซ๐™ž๐™ฏ๐™ฏ๐™š๐™ง๐™žโ€, by ๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ด๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ฒ, one of the most important and significant Works of the Artist.

Iconic work both for its dimensions and pictorial quality, ๐˜Š๐˜ข๐˜ด๐˜ต๐˜ฆ๐˜ญ๐˜ญ๐˜ช ๐˜ด๐˜ท๐˜ช๐˜ป๐˜ป๐˜ฆ๐˜ณ๐˜ช presents a recurring theme, which often appears in the background of the Artistโ€™s works, ๐—ฎ๐˜€ ๐—ฎ๐—ป ๐˜‚๐—ป๐—ณ๐—ผ๐—ฟ๐—ด๐—ฒ๐˜๐˜๐—ฎ๐—ฏ๐—น๐—ฒ ๐—บ๐—ฒ๐—บ๐—ผ๐—ฟ๐˜† ๐—ผ๐—ณ ๐—ต๐—ถ๐˜€ ๐—ป๐—ฎ๐˜๐—ถ๐˜ƒ๐—ฒ ๐—น๐—ฎ๐—ป๐—ฑ.

In this work we see on the left an imposing castle, while on the right another more cheerful and colorful castle; the latter represents the ๐˜ช๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ข๐˜ญ๐˜ช๐˜ป๐˜ฆ๐˜ฅ ๐˜ฉ๐˜ฐ๐˜ฎ๐˜ฆ ๐˜ธ๐˜ฉ๐˜ฆ๐˜ณ๐˜ฆ ๐˜ˆ๐˜ฏ๐˜ต๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช๐˜ฐ ๐˜“๐˜ช๐˜จ๐˜ข๐˜ฃ๐˜ถ๐˜ฆ ๐˜ธ๐˜ข๐˜ฏ๐˜ต๐˜ฆ๐˜ฅ ๐˜ต๐˜ฐ ๐˜ฎ๐˜ข๐˜ณ๐˜ณ๐˜บ ๐˜ฉ๐˜ช๐˜ด ๐˜ฃ๐˜ฆ๐˜ญ๐˜ฐ๐˜ท๐˜ฆ๐˜ฅ ๐˜Š๐˜ฆ๐˜ด๐˜ข๐˜ณ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ข and for this reason it is depicted here adorned with flowers.

Work from the III pictorial period, published in the Electa general catalog and with authentication by Prof. Sergio Negri.

๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ด๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ฒ (Zurich 1899 โ€“ Gualtieri 1965) โ€œ๐˜พ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ก๐™ก๐™ž ๐™Ž๐™ซ๐™ž๐™ฏ๐™ฏ๐™š๐™ง๐™žโ€ (Swiss Castles), oil on canvas, cm 110 x 120.

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24/04/2026

๐ŸŽฌ๐—”๐—ฟ๐—ฐ๐˜‚๐˜๐—ถ ๐—™๐—ถ๐—ป๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜ ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ!

๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ผ๐—น๐—ฎ๐˜ƒ๐—ผ๐—ฟ๐—ถ ๐˜€๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฎ ๐˜๐—ฒ๐—บ๐—ฝ๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ถ๐—ป๐—ฒ๐—ด๐˜‚๐—ฎ๐—ด๐—น๐—ถ๐—ฎ๐—ฏ๐—ถ๐—น๐—ฒ ๐—•๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฒ๐˜‡๐˜‡๐—ฎ:

๐—ฆ๐˜๐—ถ๐—ฝ๐—ผ ๐— ๐—ผ๐—ป๐—ฒ๐˜๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฒ impiallacciato in ebano, bronzi dorati, marmi commessi policromi, pietre dure e semidure. Sportelli laterali con dipinti di nature morte di fiori su cuoio, alzata superiore con vetro molato e inciso, Venezia, XVII inizi XVIIII secolo

๐—ฆ๐—ถ๐—บ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฃ๐—ถ๐—ด๐—ป๐—ผ๐—ป๐—ถ
(Firenze, 1611 โ€“1698)
๐˜ˆ๐˜ณ๐˜ต๐˜ฆ๐˜ฎ๐˜ช๐˜ด๐˜ช๐˜ข, olio su tela ottagonale, cm 70 x 56,7.

La tela mostra unโ€™avvenente giovane figura femminile ovvero Artemisia, regina dellโ€™antichitร  oscillante tra storia e mito. In seguito alla morte dellโ€™amato consorte, Artemisia fece erigere per questo un imponente monumento funebre nella cittร  di Alicarnasso, che, chiamato mausoleo, fu ๐˜‚๐—ป๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฒ ๐—ฆ๐—ฒ๐˜๐˜๐—ฒ ๐— ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ถ๐—ด๐—น๐—ถ๐—ฒ dellโ€™antichitร . Lo sguardo รจ languido e sottilmente malizioso.
รˆ possibile assegnare il dipinto, documentato in tempi recenti in una collezione privata statunitense e finora inedito, a ๐—ฆ๐—ถ๐—บ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฃ๐—ถ๐—ด๐—ป๐—ผ๐—ป๐—ถ, uno dei ๐—บ๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ถ๐—บ๐—ถ ๐—ฒ๐˜€๐—ฝ๐—ผ๐—ป๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ถ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฝ๐—ถ๐˜๐˜๐˜‚๐—ฟ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น ๐—ฆ๐—ฒ๐—ถ๐—ฐ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ผ ๐—ฎ ๐—™๐—ถ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฒ. Prof. Sandro Bellesi

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๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง ๐—”๐—ฟ๐—ฐ๐˜‚๐˜๐—ถ ๐—™๐—ถ๐—ป๐—ฒ ๐—”๐—ฟ๐˜ ๐—ณ๐—ผ๐—ฟ ๐—”๐— ๐—”๐—ฅ๐—ง ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ ๐Ÿฎ๐Ÿฌ๐Ÿฎ๐Ÿฑ!

๐—ง๐—ถ๐—บ๐—ฒ๐—น๐—ฒ๐˜€๐˜€ ๐— ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ฝ๐—ถ๐—ฒ๐—ฐ๐—ฒ๐˜€ ๐—ผ๐—ณ ๐—œ๐—ป๐—ฐ๐—ผ๐—บ๐—ฝ๐—ฎ๐—ฟ๐—ฎ๐—ฏ๐—น๐—ฒ ๐—•๐—ฒ๐—ฎ๐˜‚๐˜๐˜†:

๐— ๐—ผ๐—ป๐—ฒ๐˜๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฒ ๐—–๐—ฎ๐—ฏ๐—ถ๐—ป๐—ฒ๐˜, Venice, 17th โ€“ early 18th century.

๐—ฆ๐—ถ๐—บ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฃ๐—ถ๐—ด๐—ป๐—ผ๐—ป๐—ถ
(Florence, 1611 โ€“ 1698)
๐˜ˆ๐˜ณ๐˜ต๐˜ฆ๐˜ฎ๐˜ช๐˜ด๐˜ช๐˜ข, oil on octagonal canvas, cm 70 x 56.7.

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๐Ÿ” Amart Masterpiece 2025: ๐—Ÿ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฎ๐—น๐—ฎ๐—บ๐—ผ๐—ป e il portfolio completo in primissima tiratura dei "๐˜พ๐™–๐™ฅ๐™ง๐™ž๐™˜๐™๐™ค๐™จ" di ๐—™๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ถ๐˜€๐—ฐ๐—ผ ๐—š๐—ผ...
17/04/2026

๐Ÿ” Amart Masterpiece 2025: ๐—Ÿ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฎ๐—น๐—ฎ๐—บ๐—ผ๐—ป e il portfolio completo in primissima tiratura dei "๐˜พ๐™–๐™ฅ๐™ง๐™ž๐™˜๐™๐™ค๐™จ" di ๐—™๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ถ๐˜€๐—ฐ๐—ผ ๐—š๐—ผ๐˜†๐—ฎ.

๐ŸŽฌ Con questa celebre serie di incisioni, Goya realizzรฒ una delle piรน taglienti e geniali denunce sociali del suo tempo. Tra tutte le tavole spicca la piรน celebre, la n. 43 intitolata โ€œ๐—œ๐—น ๐˜€๐—ผ๐—ป๐—ป๐—ผ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฟ๐—ฎ๐—ด๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฝ๐—ฟ๐—ผ๐—ฑ๐˜‚๐—ฐ๐—ฒ ๐—บ๐—ผ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ถโ€. Attraverso un linguaggio visionario e simbolico, il Maestro spagnolo denunciรฒ vizi, superstizioni e abusi della societร  sp****la, adottando un tono criptico per sfuggire alla censura dellโ€™Inquisizione.

๐Ÿ‘‰ Oltre al potente contenuto satirico, i Caprichos costituiscono uno degli esempi piรน alti e raffinati della complessa tecnica dellโ€™acquatinta: un procedimento incisorio che, grazie a una polvere di resina e alla morsura acida, permette di ottenere delicati effetti tonali e sfumature simili allโ€™acquerello. Una maestria che oggi trova un degno confronto nellโ€™opera di Safet Zec, grande protagonista dellโ€™ultima Biennale di Venezia, presente nello stand con lโ€™intenso e suggestivo "๐—”๐—น๐—ฏ๐—ฒ๐—ฟ๐—ผ".

Visita il nostro sito: www.amart-milano.com

๐Ÿ‡ฌ๐Ÿ‡ง Amart Masterpiece 2025: ๐—Ÿ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜‡๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฎ๐—น๐—ฎ๐—บ๐—ผ๐—ป and the complete portfolio in first edition of Francisco Goyaโ€™s "๐—–๐—ฎ๐—ฝ๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ต๐—ผ๐˜€".

๐ŸŽฌ With this famous series of etchings, Goya created one of the sharpest and most brilliant social denunciations of his time. Among all the plates, the most famous stands out: no. 43 titled โ€œ๐—œ๐—น ๐˜€๐—ผ๐—ป๐—ป๐—ผ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ ๐—ฟ๐—ฎ๐—ด๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฒ ๐—ฝ๐—ฟ๐—ผ๐—ฑ๐˜‚๐—ฐ๐—ฒ ๐—บ๐—ผ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ถโ€

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๐—ง๐—ผ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ผ๐—ป๐—ถ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ฒ โ€“ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ฒ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ grande ๐™‹๐™ง๐™ค๐™ฉ๐™–๐™œ๐™ค๐™ฃ๐™ž๐™จ๐™ฉ๐™– "๐˜ผ๐™ข๐™–๐™ง๐™ฉ ๐™ˆ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ง๐™ฅ๐™ž๐™š๐™˜๐™š" con ineguagliabili Capolavori:da "๐˜Š๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฐ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ดโ€ (๐˜ฐ โ€œ๐˜๐˜ญ ...
09/04/2026

๐—ง๐—ผ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—ฏ๐˜‚๐—ผ๐—ป๐—ถ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ฒ โ€“ ๐—”๐—ฟ๐˜๐—ฒ ๐—”๐—ป๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ grande ๐™‹๐™ง๐™ค๐™ฉ๐™–๐™œ๐™ค๐™ฃ๐™ž๐™จ๐™ฉ๐™– "๐˜ผ๐™ข๐™–๐™ง๐™ฉ ๐™ˆ๐™–๐™จ๐™ฉ๐™š๐™ง๐™ฅ๐™ž๐™š๐™˜๐™š" con ineguagliabili Capolavori:

da "๐˜Š๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฐ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ดโ€ (๐˜ฐ โ€œ๐˜๐˜ญ ๐˜•๐˜ข๐˜ถ๐˜ง๐˜ณ๐˜ข๐˜จ๐˜ช๐˜ฐ ๐˜ฅ๐˜ช ๐˜Š๐˜ข๐˜ฎ๐˜ฐ๐˜ฆ๐˜ฏ๐˜ดโ€) di ๐— ๐—ฎ๐˜‚๐—ฟ๐—ผ ๐—–๐—ผ๐—ป๐—ฐ๐—ผ๐—ป๐—ถ (Milano, 1815 - 1860), 1856, olio su tela e "๐˜Ž๐˜ฐ๐˜ง๐˜ง๐˜ณ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ฐ ๐˜ฅ๐˜ช ๐˜‰๐˜ถ๐˜จ๐˜ญ๐˜ช๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ฆ ๐˜ฎ๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ช๐˜ค๐˜ข๐˜ต๐˜ฐ ๐˜ฅ๐˜ข ๐˜ถ๐˜ฏ ๐˜ข๐˜ฏ๐˜จ๐˜ฆ๐˜ญ๐˜ฐ" di ๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—ง๐—ฒ๐—บ๐—ฝ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ฎ (Firenze, 1555 - Roma, 1630), olio su rame, al "๐˜™๐˜ช๐˜ต๐˜ณ๐˜ข๐˜ต๐˜ต๐˜ฐ ๐˜ฅ๐˜ช ๐˜ฅ๐˜ข๐˜ฎ๐˜ข ๐˜ค๐˜ฐ๐˜ฏ ๐˜ค๐˜ข๐˜จ๐˜ฏ๐˜ฐ๐˜ญ๐˜ช๐˜ฏ๐˜ฐ" di ๐—ฃ๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ ๐—™๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ฒ๐˜€๐—ฐ๐—ผ ๐—–๐—ถ๐˜๐˜๐—ฎ๐—ฑ๐—ถ๐—ป๐—ถ (Milano, 1616 - Bologna, 1681), per continuare con il "๐˜Š๐˜ข๐˜ฑ๐˜ณ๐˜ช๐˜ค๐˜ค๐˜ช๐˜ฐ ๐˜ข๐˜ณ๐˜ค๐˜ฉ๐˜ช๐˜ต๐˜ฆ๐˜ต๐˜ต๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช๐˜ค๐˜ฐ ๐˜ค๐˜ฐ๐˜ฏ ๐˜ฃ๐˜ถ๐˜ด๐˜ต๐˜ฐ" e il "๐˜Š๐˜ข๐˜ฑ๐˜ณ๐˜ช๐˜ค๐˜ค๐˜ช๐˜ฐ ๐˜ข๐˜ณ๐˜ค๐˜ฉ๐˜ช๐˜ต๐˜ฆ๐˜ต๐˜ต๐˜ฐ๐˜ฏ๐˜ช๐˜ค๐˜ฐ ๐˜ค๐˜ฐ๐˜ฏ ๐˜ง๐˜ช๐˜จ๐˜ถ๐˜ณ๐˜ฆ" di ๐—–๐—น๐—ฒ๐—บ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ฒ ๐—ฆ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ e ๐—ฆ๐—ฒ๐—ฏ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ผ ๐—ฅ๐—ถ๐—ฐ๐—ฐ๐—ถ, oli su tela, "๐˜‹๐˜ข๐˜ฏ๐˜ข๐˜ฆ" della cerchia di ๐—”๐—น๐—ฒ๐˜€๐˜€๐—ฎ๐—ป๐—ฑ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฉ๐—ฎ๐—ฟ๐—ผ๐˜๐—ฎ๐—ฟ๐—ถ, ๐—ฑ๐—ฒ๐˜๐˜๐—ผ ๐—ถ๐—น ๐—ฃ๐—ฎ๐—ฑ๐—ผ๐˜ƒ๐—ฎ๐—ป๐—ถ๐—ป๐—ผ, e "๐˜—๐˜ฆ๐˜ณ๐˜ด๐˜ฆ๐˜ฐ ๐˜ค๐˜ฐ๐˜ฏ ๐˜ญ๐˜ข ๐˜ต๐˜ฆ๐˜ด๐˜ต๐˜ข ๐˜ฅ๐˜ฆ๐˜ญ๐˜ญ๐˜ข ๐˜”๐˜ฆ๐˜ฅ๐˜ถ๐˜ด๐˜ข", della ๐—™๐—ผ๐—ป๐—ฑ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐—ฎ ๐—–๐—ต๐—ถ๐˜‚๐—ฟ๐—ฎ๐˜‡๐˜‡๐—ถ (Napoli, XIX secolo), in bronzo brunito.

๐Ÿ”L'Opera di Tempesta, ๐—ถ๐—บ๐—ฝ๐—ผ๐—ฟ๐˜๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ฒ ๐—ฟ๐—ฎ๐—บ๐—ฒ ๐—ฑ๐—ถ ๐—ฟ๐—ฎ๐—ด๐—ด๐˜‚๐—ฎ๐—ฟ๐—ฑ๐—ฒ๐˜ƒ๐—ผ๐—น๐—ถ ๐—ฑ๐—ถ๐—บ๐—ฒ๐—ป๐˜€๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ถ, ๐—ถ๐—น๐—น๐˜‚๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ฎ ๐˜‚๐—ป ๐—ฒ๐—ฝ๐—ถ๐˜€๐—ผ๐—ฑ๐—ถ๐—ผ ๐—ฑ๐—ฒ๐—น๐—น๐—ฎ "๐—š๐—ฒ๐—ฟ๐˜‚๐˜€๐—ฎ๐—น๐—ฒ๐—บ๐—บ๐—ฒ ๐—Ÿ๐—ถ๐—ฏ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ๐˜๐—ฎ" ๐—ฑ๐—ถ ๐—ง๐—ผ๐—ฟ๐—พ๐˜‚๐—ฎ๐˜๐—ผ ๐—ง๐—ฎ๐˜€๐˜€๐—ผ.

๐—š๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ฎ๐—ฟ๐—น๐—ผ ๐—ฆ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ถ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ ๐—ต๐—ฎ ๐—ฟ๐—ถ๐—ณ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถ๐˜๐—ผ ๐—นโ€™๐—ผ๐—ฝ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ฎ๐—น ๐—ฝ๐—ถ๐˜๐˜๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ ๐—ณ๐—ถ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐—ป๐˜๐—ถ๐—ป๐—ผ ๐—”๐—ป๐˜๐—ผ๐—ป๐—ถ๐—ผ ๐—ง๐—ฒ๐—บ๐—ฝ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ฎ in una mostra del 1999.

EXPERTISE Giancarlo Sestieri Ferdinando Arisi

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Indirizzo

Museo Della Permanente, Via Turati 34
Milan
20100

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