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Nel Domenicale de Il Sole 24 Ore di ieri la recensione di LA VOIX HUMAINE di Poulenc e IL CASTELLO DI BARBABLÙ di Bartok...
23/03/2026

Nel Domenicale de Il Sole 24 Ore di ieri la recensione di LA VOIX HUMAINE di Poulenc e IL CASTELLO DI BARBABLÙ di Bartok, regia di Claus Guth, dir. Martin Rajna, con Anna Caterina Antonacci , Florian Boesch, Christel Loetzsch

I luoghi di Firenze dipinti ds Ottone Rosai
22/03/2026

I luoghi di Firenze dipinti ds Ottone Rosai

I ritratti di personaggi fiorentini che Ottone Rosai conobbe in vita e ritrasse
22/03/2026

I ritratti di personaggi fiorentini che Ottone Rosai conobbe in vita e ritrasse

Rothko, N.21, senza titolo, 1947, insieme al "Cristo deriso" del Beato Angelico . "[Questo] va dritto al cuore del racco...
22/03/2026

Rothko, N.21, senza titolo, 1947, insieme al "Cristo deriso" del Beato Angelico . "[Questo] va dritto al cuore del racconto, ne raccoglie l'essenza tanto che ricorre alla sineddoche, dipinge una parte per il tutto: come nel Cristo deriso, dove dono riportati solo i volti o le mani degli infingardi che si accaniscono su Gesû "(Botta, 2020)

Rothko, Gethsemane, 1944, con Trasfigurazione del Beato Angelico. "Il Cristo é avvolto in una tunica candida, circondato...
22/03/2026

Rothko, Gethsemane, 1944, con Trasfigurazione del Beato Angelico. "Il Cristo é avvolto in una tunica candida, circondato da un'amigdala (...) ancora piû bianca, poggia su una roccia chiarissima e l'ombra é un grigio perlaceo. Lo sfondo é un'ocra calda, un'aurea d'avorio accompagna le sette figure dei santi abbagliati dalla luce emanata da Gesû."

Rothko, Senza titolo,1958, con Crocifissione di Beato Angelico. Scrive Botta (2020): [quello del Beato Angelico] é in ge...
22/03/2026

Rothko, Senza titolo,1958, con Crocifissione di Beato Angelico. Scrive Botta (2020): [quello del Beato Angelico] é in gesto pittorico audace ed ispirato, un primo esempio clamoroso di quella pittura tonale (...). é in continuo trionfo della luce ("la luce radiante dappertutto come segno divino" secondo le parole di Argan)"

ROTHKO, Sena titolo, 1954 con Annunciazione del Beato Angelico. "In quasi tutti i dipinti dell'epoca lo soazio tra l'An...
22/03/2026

ROTHKO, Sena titolo, 1954 con Annunciazione del Beato Angelico.
"In quasi tutti i dipinti dell'epoca lo soazio tra l'Angelo e la Vergine é separato (come nell'Altra Annunciazione in cima alla scala con cui si accede al primo piano), diviso da una colonna simbolica o da una fuga prospettica (...)(Piero della Francesca)(...). Qualcosa divide e congiunge il luogo del divino e quello dell'ancora umano. Qui no. Qui l'Arcangelo Gabriele é vicinissimo: sta sotto lo stesso portico davanti alla ragazza che, stupita e timorosa, ascolta la sua parola. Sono già insieme, condividono lo stesso spazio, c'é solo un grande bianco tra di loro. É la luce che si sparge sulla parete di fondo (...)(Botta, 2020)

Rothko, Untitled, 1958 with Beato Angelico's Resurrection. In 1950 Rothko was 47 and finally able to afford the trip to ...
22/03/2026

Rothko, Untitled, 1958 with Beato Angelico's Resurrection. In 1950 Rothko was 47 and finally able to afford the trip to Europe he had dreamed of for decades. The convent of San Marco imoacted him more than he could have expected. He would return in 1966 for a renewal. Rothko would later speak of wanting to make small roadside chapels with à single painting for contemplation. No doubt Fra Angelico's example helped spark that idea.

Rothko, Untitled (1969). In the last months of his life, while working on the Black and Grey canvases, Rothko made three...
22/03/2026

Rothko, Untitled (1969). In the last months of his life, while working on the Black and Grey canvases, Rothko made three series of large scale works on paper. Some in tones similar to those canvases, some so dark they need several minutes to be full perceived, some in gentle, ethereal washes of nearly pastel color. Dominated by soft blues, rose-tinted earths and terracotta tones, the chromatic range evokes a Quattrocento sensibility, as if Rothko were engaging with an archaic, contemplative mode of painting, distilled to its essentials. Inward turning, with a quiet yet palpabile beauty, they invite a spiritual journey for the viewer, parallel to the artist's own.

Rothko, FOUR DARKS IN RED (1958). In the late 1950s and early 1960s Rothko's palette deepened into a range of denser mor...
22/03/2026

Rothko, FOUR DARKS IN RED (1958). In the late 1950s and early 1960s Rothko's palette deepened into a range of denser more satured reds. Maybe his travels to Paestum, Pompeii influenced this phase of his work. The this layers of pigment vary from dull brick to glowing crimson, creating a Space of compressed luminosity and evoking a meditation on the endurance of light within darkmess. These canvases confront the viewer with a concentrated intensity where human emotion is held at the edge of darkness

Rothko, LIGHT RED OVER BLACK (1957). In the late 1950s and early 1960s Rothko's palette deepened into a range of denser ...
22/03/2026

Rothko, LIGHT RED OVER BLACK (1957). In the late 1950s and early 1960s Rothko's palette deepened into a range of denser more satured reds. Maybe his travels to Paestum, Pompeii influenced this phase of his work. The this layers of pigment vary from dull brick to glowing crimson, creating a Space of compressed luminosity and evoking a meditation on the endurance of light within darkmess.

Rotkko, Untitled (1955). Rothko, Untitled(1957). In the mid to late 1950s Rothko's palette shifted toward cooler, more s...
22/03/2026

Rotkko, Untitled (1955). Rothko, Untitled(1957). In the mid to late 1950s Rothko's palette shifted toward cooler, more subdued tones. The luminous reds and yellows of the earlier years gave way to deep greens and blues, signalling a new phase of introspection. Color seems to turn inward, creating a dense atmosphere of sospensione and quiet reflection. His reading of Serena Kierkegaard and Sigmund Freud informe a deeper exploration of the psychilogical dimensions of color and space.

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50121

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