三角關係 Trinity Theatre

三角關係 Trinity Theatre 1995年成立於香港的非牟利劇團，2005年起以專業劇團模式獨立運作。
自2012年

三角關係 TrinityTheatre
紀 錄 城 市 記 錄 生 活

紀錄城市　記錄生活
1995年成立於香港的非牟利劇團，2005年起以專業劇團模式獨立運作。
自2012年4月起，三角關係與一路青空成為沙田大會堂場地伙伴。
劇團的命名，源於我們相信劇場是溝通，我們相信共鳴，我們重視觀眾的存在性。
藝術宗旨是透過極具生活感的語言，與及貼近當下城市面貌的題材及演出風格，
讓更多不同階層的觀眾，特別是年青人，透過欣賞演出或參與工作坊，
接觸舞台表演，產生興趣，從而拓展觀眾層面，令戲劇藝術更廣泛地融入社會。
劇團的製作將以香港人的所見所感所想為主要題材，配合具創意及活力的表演形式，讓劇場成為我們這一代分享和集體回憶的地方。

💚最後一場🌵
25/01/2026

💚最後一場🌵

終於來到最後一星期 最後三場有人話要著十條褲 劇本係腦內炸彈有人話雖然睇唔明 不過有清腸胃作用唔知呢個作品對你又會有啲咩身體反應呢？
21/01/2026

終於來到最後一星期 最後三場
有人話要著十條褲 劇本係腦內炸彈
有人話雖然睇唔明 不過有清腸胃作用
唔知呢個作品對你又會有啲咩身體反應呢？

星期日下午 不如嚟睇場演出🫴🏻《穿過沙漠另一邊的仙人掌》沙田大會堂文娛廳2026年1月16-17, 23-24日 8PM2026年1月18, 25日 3PM購票即到：https://art-mate.net/doc/90547編劇：楊兩全 ...
18/01/2026

星期日下午 不如嚟睇場演出🫴🏻

《穿過沙漠另一邊的仙人掌》
沙田大會堂文娛廳
2026年1月16-17, 23-24日 8PM
2026年1月18, 25日 3PM

購票即到：https://art-mate.net/doc/90547

編劇：楊兩全 .yeung
導演：朱啟軒
演員：冼樂欣 .sin 、袁安婷 、鄔磊鋒 、胡希文
監製：孫偉文
服裝及舞台設計：游倬宜
燈光設計：曾梓俊
音響設計：鄧一言
化妝及髮型：陳子筠
舞台監督：杜玲鋒 、方晧賢
執行舞台監督：曾念慈
行政：陳曉彤
宣傳設計及劇照攝影：dirtywork

當神也無為力 我們還可以捉緊的是…?《穿過沙漠另一邊的仙人掌》沙田大會堂文娛廳2026年1月16-17, 23-24日 8PM2026年1月18, 25日 3PM購票即到：https://art-mate.net/doc/90547感謝台前...
17/01/2026

當神也無為力 我們還可以捉緊的是…?

《穿過沙漠另一邊的仙人掌》
沙田大會堂文娛廳
2026年1月16-17, 23-24日 8PM
2026年1月18, 25日 3PM

購票即到：https://art-mate.net/doc/90547

感謝台前幕後嘅投入🌵 希望大家都繼續關注佢哋往後嘅作品💚

編劇：楊兩全 .yeung
導演：朱啟軒
演員：冼樂欣 .sin 、袁安婷 、鄔磊鋒 、胡希文
監製：孫偉文
服裝及舞台設計：游倬宜
燈光設計：曾梓俊
音響設計：鄧一言
化妝及髮型：陳子筠
舞台監督：杜玲鋒 、方晧賢
執行舞台監督：曾念慈
行政：陳曉彤

特別要鳴謝幫忙攝影同埋我哋今次演出嘅
宣傳設計：dirtywork

【專訪《穿過沙漠另一邊的仙人掌》導演 - 朱啟軒】🌵：之前已經為此劇本作讀劇導演，到這次是正式演出，一直發展這個作品的過程中，有什麼感想？ 👤：第一次接觸這劇本，我是覺得很有趣，因為設定是講三個神，而他們其實是階下囚，在囚室發生了一些事，引...
12/01/2026

【專訪《穿過沙漠另一邊的仙人掌》導演 - 朱啟軒】

🌵：之前已經為此劇本作讀劇導演，到這次是正式演出，一直發展這個作品的過程中，有什麼感想？

👤：第一次接觸這劇本，我是覺得很有趣，因為設定是講三個神，而他們其實是階下囚，在囚室發生了一些事，引發到他們有些點子去寫關於人類世界的東西。

我覺得也呼應著整個世界的氛圍，在疫情後其實也瀰漫著一種「究竟我們應該怎樣」的困擾，及膠著不知下一步該怎樣做的狀態。而劇裏面的幾個角色，我覺得也代表著在這種困擾的狀態裏面。

我覺得劇本其中一樣好的，是當每個人去選擇各自道路時，劇本中對於不同人的選擇是沒有很大的批判。反而是你看完之後，你應該會對不同人的選擇多了一份明白，我覺得無論是有些人選擇離開；有些人選擇繼續；有些人一開始選擇繼續，然後最後離開……我想看完之後，在角色的討論爭拗辯論之下，觀眾會多了一份明白。

另外，對我有很大感覺的是關於討論孤獨的部分。在一個這樣的世界，似乎其實大家都相對孤獨。但是這份孤獨感，好像連繫著不同的人走在一起，所以可能當我們討論我們面對著這個世代，作抉擇的時候，離開或者不離開現況，會有些爭論的，但是其實很大程度上，不是一個道德上的批判，而是很怕自己只剩下一個。

當一個群體內其中一方選擇離開的時候，我會不會很孤單呢？會不會沒有人再陪我去面對這個這樣的局面呢？所以我覺得，關於孤獨，也是其中一個我在這次再去處理這個劇本時想著墨的位置。

---

🌵：然後這個劇本有很多隱喻、意象或者符號，你在處理上有沒有難度呢？

👤：的確在這個劇本裏面，有很多不同的意象、符號。編劇寫這個故事的時候，相對上都寫得開放，有很大的詮譯空間。

在上一次讀劇和這次我們做這個演出，有兩批不同的演員，我也有跟他們一起討論，這些符號對於我們來說是什麼呢？在我們閱讀這個劇本的時候，其實應該不同人都有不同的詮譯。但是在我們去做這個創作的期間，我和演員和設計團隊都有再討論，我們賦予一個什麼意思給他，然後在賦予了不同意思後，他們能不能夠串連在一起或者怎樣串連在一起呢？我想這個是在這次創作上，無論是在視覺上、聲音上、臺詞上或者演繹上，我們都要有一個比較連貫的做法。

---

🌵：你和演員之間是怎樣找這些東西出來呢？

👤：我覺得這個劇本好像一個謎語，團隊也一直試用不同的方法去解釋，看看究竟會怎樣發展。

我舉一個例子，就是蘋果。劇中看守三個神的看守長會拿蘋果，給寫故事的人，那蘋果是怎樣出來的呢？然後我們就討論，對於我們來說，蘋果是甚麼呢？我們也會想，蘋果這個意象，除了是善惡果之外，還是一些我們似乎觸及不到的東西。我們要靠另一個媒介，或者更高階的存在，我們才能觸及到。我們就是這樣，一路拆解、討論、給予解釋的方法去創作。

另外一個就是我在今次導的過程裏面，想保留劇本裏面的一些幽默感，因為我覺得其中一個面對著荒謬和絕望的一個很大的方法，就是要幽默，你笑一下這個世界，或者批判一下，這樣其實是會容易過一些。

得像編劇所說，好像過了幾年之後，我們好像沒有那麼絕望。我覺得其中一個原因就是，我們學會了怎樣笑一下，可能環境沒有變，甚至可能差了一點點也說不定，但是好像我們已經習慣了，我們也用了一個新的方法去面對。

---

🌵：聽完後覺得好像有些絕望，他們已經經歷了一輪，行動仍然很難改變得到，只可以有這個幽默的方式去展現。

👤：可以是，或者我會這樣看是，我們進化了，即是好像那些細菌，侵佔了我們身體，我們會變得有免疫能力，那我覺得反而是好，我覺得可以告訴我們，就算有再壞的事情，其實我們可以經過一個很艱難的時期，我們能夠免疫，我們可能可以變化？進化？或者發展一些免疫的方法，去面對更壞的事情。

三角關係Trinity Theatre 2026 神經鉅獻《穿過沙漠另一邊的仙人掌》⛓️‍💥終極加刑 加開三場⛓️‍💥⚠️ 購票即到：https://art-mate.net/doc/90547——「不過是一道上帝烹調萬年的菜色 聖經說穿了...
12/01/2026

三角關係Trinity Theatre 2026 神經鉅獻
《穿過沙漠另一邊的仙人掌》

⛓️‍💥終極加刑 加開三場⛓️‍💥
⚠️ 購票即到：https://art-mate.net/doc/90547

——

「不過是一道上帝烹調萬年的菜色 聖經說穿了就是一本食譜」

囚犯們被鬼所囚禁，每天要麼向鬼說故事，要麼被勞役 ── 「說故事」成了擺脫勞役之苦的唯一方法。

囚犯們都不願意說故事，他們寧可被勞役的，只是身體，而不是靈魂 ── 除了其中一位，他屈服了，他向鬼說故事，一個很長很長的故事……

——

沙田大會堂文娛廳
2026年1月16-17, 23-24日 8PM
2026年1月18, 25日 3PM

【專訪《穿過沙漠另一邊的仙人掌》編劇 - 楊兩全】🌵： 這個劇的創作意念從可而來？ 👤：這套劇的源起，是我2019年看Game of Thrones 最後一季，此劇由第一季以來就吹噓「夜王」很厲害，誰知最後一季兩三集都被桶死了，我心裏很生氣...
11/01/2026

【專訪《穿過沙漠另一邊的仙人掌》編劇 - 楊兩全】

🌵： 這個劇的創作意念從可而來？

👤：這套劇的源起，是我2019年看Game of Thrones 最後一季，此劇由第一季以來就吹噓「夜王」很厲害，誰知最後一季兩三集都被桶死了，我心裏很生氣，那時候很多觀眾都覺得最後一兩季是爛尾，所以我就開始想，當時我們的現實世界真的很痛苦，如果讓人痛苦的源頭也可以一下終結就好了。

但如果天國的觀眾看著地球，他們會不會覺得地球這套劇很爛呢？而地球是一套劇的話，誰是編劇呢？是一個怎樣的世界呢？

我就開始想，想一些關於命定論的事，即是上帝寫人，上帝創造人，上帝寫我們，上帝就是編劇，如果上帝是編劇的話，那世界是怎樣的呢？然後就開始聯想，我就很快地覺得他一定是一個像Underdog的角
色，所以我想像中，上帝了變成囚犯，世界反而成為被魔鬼控制的。

---

🌵：開始創作後，劇本如何發展成今天這個故事？創作過程是怎樣？

👤：在2017-18年，我寫了一個劇，是影話戲的《珍稀人類保護中心》，那是一個類近荒誕形式的劇，而我寫電視、電影劇本時，很難承襲這種荒誕風格，所以當再寫舞台劇的時候，便想繼續試玩這種風格。

第一稿是在2020-2021年寫的，都是有一種想法：在這個很壞、沒有出路、越來越艱難的世界裏面，我們應該如何自處？

雖然我都沒有明確答案，但還有一樣就是，我們只有彼此、只有當下。

只有彼此，如何互相看著身邊的人……這是我現在唯一覺得相對重要，在這個世代還可以拿得住的東西。所以在這套劇裏面，我都有帶出這件事。

我覺得是總之把一些事情說了出來，我們會「爽」一點。想要舒解困惑不是動機，但是一個好的副作用。

---

🌵：這個劇本叫做《穿過沙漠另一邊的仙人掌》，是如何解釋？為什麼起了這個名呢？

👤：其實我寫這個劇名之前，我第一個working title叫做《我們在天上的父》，是主禱文第一句的，因為我是在想上帝究竟覺得這個世界是怎樣。

然後寫著寫著，第一次出現仙人掌這個意象，就是從喉椗那裏出來的，愈繼續寫，仙人掌的意象越來越大。看到最後，其實就會發現，仙人掌的刺是一種象徵，把這個世界的荒謬被刺破了。

那個刺破的荒謬感，這個力量很強，同時也很美，而在這個狀況下，我們怎樣活呢？就是這個力量，我就覺得很有趣。

---

🌵：這個劇本雖然主要角色是被囚禁的人，但他們是好有幽默感的，那是不是你創作時候的意圖？

👤：都有這個考量，因為劇本前部，觀眾在觀察角色在做什麼時，如果不是有些喜劇幽默感的話，就更加不知道怎樣看這個故事。

我寫的時候，沒有想是不是喜劇，但就覺得他們這樣說話，會荒謬些，因為他們的處境都很不實在，他們還要傾好認真的事嗎？所以他們就是荒謬少少，無厘頭少少的感覺，好直覺地就這樣寫了。

---

🌵：由你完成了這個劇本，經過讀劇，準備正式演出，你覺得這個劇本有沒有不同了？

👤：其實我真的不斷改劇本，但這是很好的。

當然很多大體上的主題，第一稿時已經是存在，但是都有一些小的東西，有時候我都是亂寫。

我自己都一直在找，因為其實我覺得這種劇，要寫一些連我自己當下都未明白的東西，我就覺得好像，有更加厲害、更加高的東西，一定是在後面，我要想辦法找它出來，有時候編劇要寫一個角色比自己想像到的更厲害，就要超出自己的某些東西。當下可能未必很明白，但既然寫得出，就是真的感覺到，過程好像在自身裏面找到一些東西。

我第一稿是在2021年寫，但在最近一次圍讀當中，我有一種強烈、比較大的感受，我當時真的比較絕望，比較悲觀。但是現在不知道為什麼，由2024年到2025年，我覺得好像想找回一點力量，好像想找回多一點，不只是那麼虛無，那麼絕望的感覺，我自己都思考，是不是我對世界多了希望呢？但是我又不覺得是對世界有希望了，那是什麼呢？為什麼我會覺得好像沒那麼絕望呢？我不知道是不是來自於習慣，還是來自於真的承受痛苦、絕望的能力大了。

Address

Unit B1, 5/F, Victorious Factory Building. 35 Tseuk Luk Street, San Po Kong
Kowloon
852

Website

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when 三角關係 Trinity Theatre posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Shortcuts

Share

Category