TheFleetGroup

08/11/2020

Join us! We need you support to work it out.

თანამედროვე ხელოვნების სივრცე

19/09/2016

play and define your accuracy/concentration

29/05/2016

Performance 'The Guardian'. Berlin 2015

20/09/2015

experimenting with the living space in the frames of Kunstfest Weimar

06/11/2014

The Black Volga

After collapse of the soviet system, our society attempted to transform into the western model. But because our society was in this specific environment for over 70 years, it seemed difficult for our people to mentally change. So this change then occurred as a mutation – we became 'westernized' in a Soviet way of thinking.

This is our traffic jam.

For historical reasons, some generations stay as a ship facing of impending disaster, sending distress signal to a hypothetical saver and at the same time, searching on their own for an outcome, insurgent strategies and vectors, to save them from this full circle.

We’re hearing the doomed voice of Klaxons.

The spirit of ‘Black Volga’ (it should be noted, that Black Volga refers to an urban legend, widespread in the western provinces of socialist camp, as some source of treat, in a negative context as some ‘other’ [It was about a black Volga vehicle that was allegedly used to abduct people, especially children. According to different versions, it was driven by priests, nuns, Jews, vampires, satanists or satan himself. Children were kidnapped to use their blood as a cure for rich westerners suffering from leukemia; other variants used organ theft as the motive, combining it with another famous legend about kidney theft by the KGB. The legend surfaced again in the late 20 th century, with a BMW taking the Volga's place. In this version, the driver would ask passers-by for the time and kill them when they approached the car to answer /in another version of the legend, they died at the same time a day later/], in opposite to the attitude on 'Black Volga’ as an icon of ‘soviet dream’ of prosperity and success, widespread here. It is worth noting that in the Soviet Union the black Volgas were reserved for government use only as an assigned automobile for party officials.) has been reincarnated in the western 'aggressive, big black car’s body…

Here we are.

Orkhevi 2014

04/11/2014

Working process 'THE BLACK VOLGA'

07/09/2014

Black Volga urban legend

01/07/2014

Show goes on

30/06/2014

გმოფენა/ვორქშოფი: სამი მაყურებელი
ოატ გალერი და კაფე 144 საფეხური
1 ივლისი, საღამოს 8 საათი: არგენტინა - შვეიცარია
ვორქშოფის მომდევნო თარიღზე ინფორმაცია განთავსდება აქვე...............................
შეიძლება თუ არა ხელოვნების ნიმუში მისსავე გენეზისზე დაყრდნობით შეიქმნას ისე, რომ პროცესის ძირითადი ასპექტები რეალურ დროშივე იყოს მოცემულ?

პირობით ძირითად ასპექტებად შეიძლება ნამუშევრის ირგვლივ მითის შექმნა, არგუმენტების არსებობა, დამთვალიერებელთან კომუნიკაციაში შესვლა და საბოლოოდ, ნომინალური ფასის დადგენა განვიხილოთ. აკადემიური კვლევის ასარიდებლად, უკეთესია თითოეული მათგანის ეტაპობრივად დასახელება და კონკრეტული მაგალითების მოყვანა.

ექსპოზიციის ცენტრალურ ობიექტს ტოტალიზატორის ბილეთი წარმოადგენს, რომელზეც ფსონი არგენტინის საფეხბურთო ნაკრების, 2014 წლის მსფლიო ჩემპიონობაზეა გაკეთებული. დაფნის ჩარჩოში ჩასმული ბილეთი, კედელზე, არგენტინის ნაკრების საფეხბურთო მატჩის პირდაპირი ტრანსლაციის ფონზე კიდია.

მსგავსი მოცემულობის ნამუშევრის ლეგიტიმაციისთვის ერთგვარი მითია საჭირო, რომელიც მის არსებობას უფლებას გაამყარებდა და თან უნიკალურობის სტატუსს შესძენდა. რა თქმა უნდა, ზედმეტია იმაზე საუბარი, რომ ნამუშევრის შეფასების დომინანტი კრიტერიუმი არა წარმოდგენილი ფორმა, არამედ ფეხბურთის სოციო-პოლიტიკურ სცენოგრაფიაში არჩეული არგუმენტების შედეგია, რაც დასრულებულ ნამუშევარს შეიძლება, მხოლოდ არგენტინის ჩემპიონობის შემთხვევაში ქმნიდეს. არგუმენტად შესაძლოა არგენტინული პესოს ზრდის ტემპი ან 1986 და 2014 წლების კალენდრების დამთხვევაც გამოდგეს. რადგან, მსოლიო ჩემპიონატი არგენტინამ ბოლოს სწორედ 1986 წელს მოიგო.

არგენტინის მარცხის შემთხვევაში, ნამუშევრის ვერდასრულების რისკი იქმნება, რაც შეიძლება, ავტორისგან დამოუკიდებელად, გარემოებათა თანხვედრის ჩაშლით იყოს გამოწვეული და უხილავი რჩებოდეს მომავალი მნახველისთვის.

თითოეული ნამუშევრის არსებითი ფუნქცია მაინც მნახველთან კომუნიკაციის დამყარებაა. საინტერესოა, რა დონეზე შედგება ეს კომუნიკაცია დამთვალიერებელთან, რომელსაც არგენტინის ყოველი მომდევნო მატჩის შედეგზე, შეიძლება კონკრეტული თემატური ნამუშევარი გაახსენდეს, იმისდამიუხედავად, დაესწრო თუ არა ის არგენტინის ნაკრების თამაშის ჩვენებას, გალერეაში.

გარდა იმისა, რომ არგენტინის ყოველი მომდევნო გამარჯვება ნამუშევრის ირგვლივ მითს აყალიბებს, ის ტოტალიზატორის ბილეთის ობიექტურ ფასსაც ზრდის. თუ დავუშვებთ, რომ ბილეთი შეიძლება ხელოვნების ნიმუში იყოს, მაშინ არგენტინის ჩემპიონობის შემთხვევაში, მისი თვითღირებულება პირობითი ერთი ლარის ნაცვლად - ხუთი ლარია, მოგების კოეფიციენტი რომელსაც პროგნოზის გამართლებისას, ტოტალიზატორი გადაიხდის. შესაბამისად, ნამუშევრის პოტენციურ მფლობელს, რომელსაც ნამუშევრის, როგორც საგამოფენო ექსპონანტის შეძენა ჩემპიონატის მსვლელობისას ხუთ ლარზე გაცილებით იაფად შეუძლია, შესაძლებლობა ეძლევა, ტოტალიზატორს ან კერძო კოლექციონერს, მოგვიანებით, ის უფრო მომგებიან ფასად მიჰყიდოს.

ხშირად საუბრობენ „ყველაფერი ხელოვნებაას“ სახელით გაკეთებულ სპეკულაციებზე. გარკვეულ წრეებში, თანამედროვე ხელოვნების ბაზარს „საპნის ბუშტსაც“ უწოდებენ, რომელიც უზომოდ იტევს პროდუქციას. ნამუშევრის შექმნის პროცესის დასრულების აუცილებლობის სპეციფიკიდან გამომდინარე, საინტერესოა რამდენად დაიტევს „საპნის ბუშტი“ კიდევ ერთ მოსაზღვრე ობიექტს, თუ ის პიროვნულ დონეზე მაინც გასკდება და ავტორს გაწუწავს.

რამდენად მზადაა ავტორი წარმოდგენილ ნამუშევრზე პასუხიმგებლობის ასაღებად?

22/05/2014

Open Studios at Nordic Artists' Centre

12/01/2014

Summer'13