01/09/2022
Falta poco.
En octubre arrancamos.
Reflexiono en voz alta:
Por lo general lxs bailarinxs trabajan, crean y ensayan sobre una coreografía y una vez que la han fijado, son capaces de repetirla una y otra vez sin ninguna duda; para lxs cantantes, que trabajan sobre una partitura vocal y musical, vale lo mismo.
¿Y lxs actores/actrices? Yo opino que sea cual sea su papel deberían trabajar sobre ambas cosas.
Me gusta imaginar el texto como una partitura vocal y los movimientos en escena como coreografías, todo con su ritmo y su tiempo.
A veces el problema es que nos resulta muy difícil fijar de forma exacta ambas cosas, sin que se vea la estructura que hay por debajo.
Por otro lado a veces, tenemos la tendencia en escena (o durante los ensayos) a rellenar el vacío con micro movimientos improvisados que muchas veces no aportan nada al personaje, porque en realidad son más bien muletas del actor/actriz.
Otras veces, de un ensayo a otro o de una función a otra cambiamos de forma subjetiva el ritmo, el tono, la intensidad o el color de una frase o del texto en general.
¿Qué quiero decir con esto?
Quiero decir que el problema no está tanto en variar tiempos y espacios de una partitura, o en improvisar un micro movimiento u otro, sino que muchas veces no somos conscientes de estas variaciones, porque previamente no se hizo un trabajo profundo a la hora de fijar nuestras partituras (o simplemente no sabemos muy bien como hacerlo).
En el ballet clásico, si nos fijamos en donde se colocan los pies en la tercera y en la cuarta posición, veremos que la diferencia está marcada por unos centímetros, sin embargo a ningún bailarín se le ocurriría confundir una cosa con la otra.
Este es parte del trabajo que vamos a hacer: buscar una estructura solida que nos ayude a interpretar nuestros personajes, sabiendo si estamos "en una tercera o cuarta posición", afinando nuestra conciencia corporal, con el fin de reducir las dudas y tener una interpretación creíble.
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