29/12/2020
A IMAGEN Y SEMEJANZA un ciclo de cine comisariado por Samuel M. Delgado y Helena Girón para el Festival Material Sensible organizado por MAL DE ARCHIVO con el apoyo de Canarias Cultura en Red y que acoge TEA en su Sala de Cine. ♥️ven.
En las proyecciones nos acompaña Samuel M.Delgado que presentará las tres sesiones de este ciclo cuyas entradas están disponibles en www.teatenerife/cine
Hasta fines del siglo XVI, la semejanza ha desempeñado un papel constructivo en el saber de la cultura occidental. En gran parte, fue ella la que guio la exégesis e interpretación de los textos; la que organizó el juego de los símbolos, permitió el conocimiento de las cosas visibles e invisibles, dirigió el arte de representarlas. El mundo se enrollaba sobre sí mismo: la tierra repetía el cielo, los rostros se reflejaban en las estrellas y la hierba ocultaba en sus tallos los secretos que servían al hombre.
Michel Foucault. Las palabras y las cosas.
El camino que une las construcciones culturales y el territorio es de dirección única. Desde los viajes de los conquistadores y los primeros naturistas que recorrieron el mundo tratando de aprehenderlo, la pulsión productivista ha creado la historia natural del mundo bajo una perspectiva europea. Esa idea europea, que Hegel denominaría “espíritu” y que llegaría a América para desintegrar un territorio del que el mismo Hegel decía que se encontraba fuera de la historia por su exceso de naturaleza, orbita en torno a las películas que componen este programa. Desde la idea de civilización —por el intento de vivir fuera de ella— que se plantea como fuera de campo en Two Years at Sea (Ben Rivers, 2011), a los vínculos líricos, violentos o imposibles entre significantes y significados que pueblan Messeges (Guy Sherwin, 1983), Occidente (Ana Vaz, 2014) y Landscape (for Manon) (Peter Hutton, 1987).
Y, finalmente, la última de las películas, de cuyo título en castellano toma su nombre este programa, avanza en el devenir de ese “espíritu”. En Those That, at a Distance, Resemble Another (Jessica Sarah Rinland, 2019), el gesto, la reproducción, la museificación y la técnica se alían en torno a unas manos que tocan, manipulan y cuidan una materia liminal que conformará la réplica de un colmillo de elefante.
Así, las tres sesiones, que se enmarcan dentro del contexto de Material Sensible, problematizan sobre la idea de naturaleza como construcción cultural, con la intención de volcar la mirada sobre un territorio que, en este sentido, ha estado siempre en disputa. Las Islas Canarias, objeto de romantización y de conquista —si es posible separar estas acciones—, se nos presentan como una pantalla ideal para proyectar estas películas.
Entradas en www.teatenerife/cine
