Bemerkungen
bundesweiter Vorlesetag ONLINE "Sonnenschein und keine Wolke" von Mathilde Wölk 9 Jahre, Preisträgerin aus dem Charlottenburger Schreibwettbewerb: 70 Kinder erzählen ihre Welt und ihren "Kiez"aus KINDERAUGEN 2 (Graphiti Verlag) Viel Spaß!
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https://youtu.be/1pF5tOJAwSc "Sonnenschein und keine Wolke mehr" aus KINDERAUGEN " Graphiti Verlag, 70 Kinder erzählen ihre Welt gelesen von Margot Rothweiler auf YOUTUBE
https://youtu.be/1pF5tOJAwSc
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Mitarbeiter-Tagebuch aus dem Renaissance-Theater Berlin am 25.Juni: genug geruht! Keine 100 Jahre, der Prinz kam eher und wie der hieß, sag ich hier nicht! Ein neuer Sitzplan - nach den derzeitigen Regeln - steht fest. Bei den paar Plätzen ist die Umgewöhnung von volle Pulle auf Bremsetreten schwer, egal. AN ALLE TREUEN FREUNDE des RT: ab 1.Juli kann der September und Oktober Spielplan gesehen und gekauft werden! Der Wahnsinn. Und mutig, denn täglich können neue Dinge/Regeln alles umwerfen und trotzdem: Leute, es geht wieder los! Also bitte buchen. Bissl per Online oder bei Extrawünschen per Kassentelefon, wie auch immer, jetzt bitte beweist uns, "das Maß aller Dinge ist das Vermissen" (Botho Strauß). Was geht, versuchen wir, was nicht geht, bitte Drüberwegsehen, ist ja vorübergehend! Ich freu mich wie Bolle...
Mitarbeiter-Tagebuch aus dem Renaissance-Theater Berlin:
am 27.Mai 1945 inmitten der Trümmer Berlins ging in unserem Theater der Vorhang auf. Ein Neubeginn, ein Anfang, es gab das Gute noch, die Aussicht darauf zumindest und wir waren die ersten, die sich trauten wieder friedlich zu spielen! Es ist hohe Zeit, daß wir wieder auf der Bühne Geschichten erzählen dürfen und das die Menschen im dunklen Zuschauerraum, eng beieinander, sich darauf freuen! Es lebe das Theater!
Mitarbeitertagebuch aus dem Renaissance-Theater am 30.April 2020:
Fundus: ein Grundstock, auf den jemand bei Bedarf zugreifen kann. In so einem Fundus liegt jetzt unsere halbe Spielzeit. Vielleicht wäre sie gut gewesen, vielleicht schlecht, egal, sie wäre unsere gewesen! Für die einen die letzte, für andere eine besondere oder normale, aber sie findet einfach nicht statt. Fehlende Erinnerungen! Unwiederbringlich. Mir tut das weh. Während draußen fröhlich geshoppt werden kann und soll, sitzen KünstlerInnen daheim und singen, tanzen, musizieren, rezitieren vor ihren Bildschirmen, damit man sie nicht ganz vergißt? Vielleicht sollten wir damit aufhören! Stille wäre und vielleicht überkommt die Welt dann das große Vermissen? Wenn alle Worte, Noten und Schritte im Fundus bleiben, vielleicht fiele die Lücke dann endlich auf? Viele vielleicht, viele Gedanken... aber so wie jetzt, ist es falsch! Theater braucht Luft, obwohl es schon immer mit Masken arbeitet!
Heute wäre EWIG JUNG... Stattdessen: eine Bastelmaske. Und eine #theateristlife -Story:
Die Katastrophen, die wir am Theater überleben, sind sich ja eigentlich immer wieder ähnlich. Jemand fehlt, oder etwas fehlt, und weil wir die Zuschauer nicht nachhause schicken wollen, müssen wir uns etwas einfallen lassen. Das geht nicht immer, aber doch erstaunlich oft. Und in einer dieser Geschichten durfte ich die Heldin spielen. Aber das ist nicht der Grund, warum ich diese Geschichte erzählen möchte.
Es war bei „Ewig Jung“ unserem wunderbaren Dauerbrenner. Die Schauspieler von heute sitzen in weiter Zukunft hochbetagt auf der Bühne des Theaters, das mittlerweile ein Altersheim geworden ist, und singen die Popsongs ihrer Jugend, aus denen sich eine ganz eigene Geschichte ergibt. Betreut werden die alten Leute auf der Bühne von Schwester Angelika, und die rief nun an: sie stand im Stau. Ein großer Unfall, blockierte Autobahn, kein Vorwärts, kein Zurück.
Der Alptraum jedes Schauspielers traf sie völlig unschuldig, sie hatte in Absprache zwischen den Theatern vormittags Probe außerhalb von Berlin und für die Fahrt einen Chauffeur und reichlich Zeitpuffer eingeplant. Aber eine Karambolage auf der A9, weit weg von jeder Ausfahrt, durchkreuzte alles. Der Beginn der Vorstellung rückte unerbittlich näher, und sie hatte keine Chance, vor neun Uhr anzukommen. Bestenfalls. Was tun? Die Leute eine Stunde warten lassen? Und dann auch nicht sicher sein, dass Schwester Angelika im Haus ist?
Eine Schauspielerin machte den Vorschlag: wie wäre es, wenn ich, die Inspizientin, die Auftritte der Schwester mit Textbuch in der Hand markieren würde? Denn die Schwester ist ja nicht durchgehend auf der Bühne, sie tritt auf, singt ein Lied und geht wieder. So könnten wir die Vorstellungen beginnen, und mit etwas Glück würde die echte Schwester Angelika mich bald ablösen.
Die Kollegin vom Kostüm fand einen Hausmeisterkittel, der mir passte, ein Schauspieler schlug vor, die Regieanweisungen mitzulesen, der Direktionsdienst machte eine Ansage ans Publikum, erklärte das Problem und welche Lösung wir gefunden hatten, wünschte viel Spaß, und im nächsten Moment stand ich auf der Bühne, sagte zum Publikum: „Schwester Angelika bereitet den Raum vor“ und bekam meinen ersten Applaus.
Das erste Lied ließ sich recht einfach rhythmisch sprechen, ein Kinderlied, das geht. Das zweite Lied, das Cover eines Popsongs, ging auch ganz gut. Das dritte Lied – eine ganze Weile später, aber, nein, die echte Angelika war leider noch nicht da – ist dann der Bach.
Wie die echte Schwester Angelika trat ich auf, nickte den Kollegen zu, reichte die Noten dem Pianisten, und das war ein Fehler. Denn der hätte das Stück auch auswendig zusammen bekommen. Aber ich? Bei diesem Stück den Einsatz ohne Noten anhand des Textbuches zu finden, ohne Probe? Das war dann doch ein Tick zu viel. Egal! „Sterben“ krähte ich dann halt an der falschen Stelle, „Verrecken! - Oder so ähnlich!“ Das Prinzip kam trotzdem `rüber, der wunderschöne, ziselierte Bach und der makabre Text; die Zuschauer freuten sich, und viele von ihnen sahen die Vorstellung ohnedies nicht zum ersten Mal. Beim nächsten Auftritt war die echte Angelika dann da. Beim „We shall overcome“ beim Schlussapplaus standen wir dann alle gemeinsam auf der Bühne.
Am Tag danach bekam die Intendanz eine Email von einem Zuschauer, einem Stammgast. Die Familie hatte die Eintrittskarten lange im Voraus gekauft, sie kannten das Stück schon und wollten sich in einer persönlich gesundheitlich schweren Situation einen Abend gönnen, der sie alle aufheitert. Es hatte Spitz auf Knopf gestanden, ob sie überhaupt hatten kommen können, und dann waren sie da und mussten befürchten, dass die Vorstellung ausfällt. Sie schrieben nun, um uns zu danken. Wie sehr es sie gefreut hat, dass wir ihren lang erwarteten Abend gerettet hatten. Und wie sympathisch sie es empfanden, dass wir in der Situation, in dieser Katastrophe so fröhlich gemeinsam eine witzige Lösung gefunden hätten.
Das sind die Menschen, für die wir gerne da sind. Und das geht nicht mit Konserve. Das ist Life.
#theateristlife
#renaissance_theater_berlin
Mitarbeitertagebuch aus dem Renaissance-Theater Berlin am 10. April 2020
Ich habe lange geschwiegen, weil ich meine "verordnete" Freizeit nutzte. Ja, ich gebe zu, ich hab es genossen, weil ich Dinge tun konnte, die mir auch wichtig waren. Nun melde ich mich zurück und erkläre SYSTEMRELEVANT zum Unwort des Jahres! Bei Hungersnöten wären die Bauern wichtig, bei Feuersbrünsten die Feuerwehrleute und bei Gesundheitskrisen scheinen Musik,Tanz, Literatur und Schauspiel verzichtbar? Vielleicht glauben manche wirklich ohne dies existieren zu können, wenn Nudeln und Klopapier reichen?! Ein OH WEH der Welt, die aus Essen und Kacken besteht! Das wirklich Schöne, trägt seinen Wert in sich selbst und muß doch leider finanziert werden! Ein bezauberndes Lied, ein eindrucksvoller Tanz, ein gutes Wort, eine ergreifende Musik - unsterblich bin ich, wenn ich das fühlen kann, an solche Augenblicke erinnere ich mich, manchmal lebenslang, das wärmt, trägt, schützt, macht uns groß, weil wir dabei gewesen! Ich wünsche mir, daß der Offene Brief der privaten Theater Früchte trägt! Ich möchte wieder Theater!
#theateristlife
Es war ein ganz normaler Abend. Nicht etwa ein früherer Vorstellungsbeginn, wie meist am Wochenende, nein, die Vorstellung begann wie immer zwanzig Uhr. Das heißt, dass alle Schauspieler verpflichtet sind, spätestens eine halbe Stunde vorher da zu sein.
Trotzdem war die Kollegin vom Kostüm bereits um viertel nach sieben ein bisschen irritiert. Der Jüngste im Ensemble, ein junger Mann, knapp zwanzig Jahre alt, war um die Zeit normalerweise immer schon im Haus. Heute war die letzte Vorstellung des Stücks, hinterher würden wir feiern, deswegen wurde auch der Regisseur erwartet, und irgendwie war das seltsam, dass der Junge nicht im Haus war, fand auch die Souffleuse. Sie wusste wohl, warum; ihre erwachsenen Kinder, ebenfalls Schauspieler, waren am Abend vorher in der Vorstellung gewesen und mit dem Jungen losgezogen, um ihm am letzten Abend noch mal Berlin zu zeigen.
Es wurde halb. Der Junge war nicht da. Ans Telefon ging er nicht, Handys gab´s noch nicht, und die Zeit lief unerbittlich weiter. Das Stück begann mit ihm, er war der Kellner in einem seltsamen Restaurant, das drei Ehepaare nach einer Broadwayshow besuchten, und im Lauf des Stückes bekam man den Eindruck, dass der Schauplatz so etwas wie ein Fegefeuer war, und die Show, von der die Leute redeten, ihr Leben. Und der Kellner so etwas wie der Wegweiser über den Lebensfluß. Der Gott der Unterwelt. Ein Engel. Oder so etwas. Wie auch immer. Nur, dass er halt nicht da war.
Irgendwer musste zu ihm nach Hause fahren, um zu sehen, was los war. Die Souffleuse bot sich an. Sollte sie nicht rechtzeitig zurück sein und der Junge bis dahin eingetroffen, dann könnten wir ja ohne sie beginnen. Während wir überlegten, ob wir die Vorstellung ohne den Engel irgendwie anbieten können, versuchte die Souffleuse in dem Studentenwohnheim, in dem der Junge im Appartement eines Freundes wohnte, die richtige Tür zu finden. Denn wie das in solchen Fällen meistens schief läuft, hatte er zwar die Adresse, aber nicht die Apartement- Nummer angegeben, und auch nicht den Namen des Hauptmieters, der ihm das Apartement überlassen hatte. Wozu auch? Post vom Theater bekam er ja nicht geschickt, sondern in die Hand gedrückt, wir sahen uns ja täglich. Außer wenn er eben fehlte. Wie jetzt.
Es wurde fünf vor acht. Normalerweise würde ich jetzt einläuten, damit die Zuschauer auf ihre Plätze gehen und wir halbwegs pünktlich beginnen. Stattdessen trat der Intendant vor das Publikum. Dass uns ein Schauspieler fehle, ein junger Mann, dass wir keinen Hinweis auf seinen Verbleib hätten, wir seien in großer Sorge, die Sorge solle aber nicht die der Zuschauer sein, sie mögen doch noch einmal aus dem Saal gehen, sie seien eingeladen, auf ein Getränk, bis wir eine Lösung hätten.
Mittlerweile war die Souffleuse wieder eingetroffen. Sie hatte schließlich die richtige Tür gefunden, nachdem sie den Jungen beschrieben hatte, hatte an die Tür geklopft, gedonnert, durch den Briefschlitz gerufen: keine Reaktion. In der Wohnung konnte er nicht sein. Wir hatten keine Ahnung, wo wir suchen sollten. Das Theater war beinahe ausverkauft. Und die Zuschauer kamen schon zurück auf ihre Plätze.
Der Regisseur, ein distinguierter älterer Herr, hatte sich auf einen genussvollen Abend gefreut. Jetzt sah er sich damit konfrontiert, die Vorstellung retten zu müssen. Was für eine ehrenhafte Position, und was für ein Vergnügen! Selbstverständlich hatte er keine Ahnung mehr, wie er den Kellner inszeniert hatte. Aber ebenso selbstverständlich wollte er den Auftritt lieber selber übernehmen, als ihn der Regieassistentin zu überlassen, die sich auskannte. Letztendlich traten sie gemeinsam auf. Der Regisseur als Kellner- Engel, nicht so schön wie das Original, aber souverän, eskortiert von der Regieassistentin mit dem Regiebuch, aus dem sie ihm Gänge, Handgriffe und Text einsoufflierte. Kaum auf der Bühne, stolperte er auf dem schrägen Boden, stieß gegen eine der Lichtsäulen im futuristisch anmutenden Raum und entschuldigte sich: Pardon! Ich bin nur Aushilfskellner! Der erste Lacher.
Den ersten und den zweiten Kellnerauftritt hatte das ungewöhnliche Gespann aus Regisseur und Assistentin schon bewältigt, es folgten zwei Szenen ohne Kellner, und dann würde das Drama dramatisch werden. Denn in der nächsten Szene hatte der Kellner zahlreiche Handgriffe, die für die Dialoge der Kollegen alle irgendwie wichtig waren. Das Fegefeuer, als das der Regisseur das Stück für die Figuren angelegt hatte, drohte ihm selber zur Vorhölle anzuwachsen. Der Assistentin sah man an, wie fieberhaft sie überlegte, welche Aktionen sie auf welche Weise überspringen könne, ohne den Handlungsfluss zu sprengen.
Und in dem Moment wendete sich das Blatt. Denn so lange alle auf der Bühne waren, hatte die Kollegin vom Kostüm Pause, saß im Requisitenraum, in dem es ein Telefon gab, und rief immer wieder bei dem jungen Kollegen an. Bis der irgendwann tatsächlich dran ging. „Bist du wahnsinnig“, grunzte er verschlafen „mich um neun anzurufen“? - „Es ist neun Uhr abend“, antwortete sie, „und du bist seit einer halben Stunde dran!“
So schnell ist der Junge wohl noch nie wach geworden. Jedenfalls verhältnismäßig wach. Später erzählte er uns, er sei wie von allen Teufeln gejagt auf die Straße vor seiner Tür gerannt, wo glücklicherweise nur ein einziges Auto kam, ein Taxi, das ihn aufnahm und ins Theater brachte. Die Kollegin vom Kostüm hielt seine Hose sprungbereit, warf ihm das Jackett über, während er weiter lief zur Bühne, vorbei am Regisseur und der Assistentin, denen die Requisitenschlacht der nächsten Szene auf der Bühne erspart blieb. Genau auf Stichwort torkelte der junge Engel mit dem zu servierenden Requisitenessen auf die Bühne.
Dort wurde er zu seiner Überraschung mit einem donnernden Applaus begrüßt. Die Zuschauer waren genau so froh wie wir, dass ihm nichts zugestoßen war. Die Getränke, auf die die Zuschauer eingeladen worden waren, während sie warten mussten – die hat er bezahlt. Was genau er noch so zu sich genommen hatte, nachdem die Kinder der Souffleuse ihn in der Morgendämmerung vor seiner Haustür abgeladen hatten – das hat er uns nicht erzählt. Berlin, die Stadt die niemals schläft – die hat er jedenfalls weidlich ausgekostet. Auch wenn er selbst dann schließlich doch ziemlich tief geschlafen hat.
Jahre später kam er mal zu Besuch. Wisst ihr noch, wie ich damals…? Ja. Wir wussten. Bei den Altgedienten im Haus ist das eine der beliebtesten Geschichten.
