Barbarie - pensar con otros

07/10/2026

05/10/2026

La obra de Francisco Bustamante se puede leer como una defensa de la hibridación: nada en ella se resuelve en una sola tradición, un solo material o un solo relato. Ese gesto de mezcla —nunca resuelta, siempre en tensión— tiene un eco antiguo en la figura del Minotauro, un cuerpo que no es enteramente humano ni enteramente animal, sino ambas cosas a la vez. Bustamante ha evocado esa figura no como cita erudita, sino porque reconoce en ella una estructura que también organiza su propia biografía: la de alguien formado en el cruce de tradiciones, geografías y lenguajes entrecruzados.
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Catalina Mena sobre la obra de Francisco Bustamante en
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Francisco Bustamante
Catalina Mena

05/10/2026

-¿Les ha pasado que se han cortado el pelo por impulso?¿Alguna vez que viajaron en avión se sintieron afortunados al encontrar vacío el asiento del medio? ¿Ocurrió acaso que Usted y el otro pasajero empezaron una lucha para apoderarse de ese lugar de nadie? ¿Pusieron su mochila? ¿su manta? Pequeños gestos que son sentidos, casi, como una declaración de guerra. En nuestro carro, en el espanto que es el tráfico de Lima. Odiamos a quién no nos cede el paso. ¿Lo cedemos nosotros? O más, bien cuando “nos mete el carro” aceleramos y les enseñamos quién manda acá. Recuerdan haberse sentido incómodos ante una mirada, un cuerpo demasiado cercano y no saber qué hacer con ello.
¿Sucedió que vieron llorar a su mamá?
Tal vez les ha ocurrido, tal vez no, pero creo que cada uno de nosotros puede sentirse identificado con aquellas situaciones. Y podemos intuir también lo que haríamos.
Existen pequeños momentos, cotidianos, domésticos, dónde algo se pone en juego. Momentos de la vida, simples, pero que dejan huella.
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Olga Montero Rose sobre Microdramas, de Constanza Michelson
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Michelson
Olga Montero Rose

03/10/2026

DATe
Diseños, Arquitecturas y Territorios, encuentro internacional y gratuito que aborda las “Superposiciones Territoriales”
8 y 9 de octubre
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El último fin de semana largo no salí. Decidí aprovechar el tiempo para hacer algunos arreglos en la casa. Mientras atornillaba bisagras sueltas y taladraba muros para colgar cosas, me di cuenta de que hacía años que no ocupaba el ma****lo. Por curiosidad, revisé los manuales de los muebles armables y, en casi todos, sobre el dibujo de un ma****lo aparece una cruz que recomienda no usarlo. Que el uso del ma****lo se desaconseje hasta en los manuales de instrucciones parece ser un cambio reciente, ya que antes era el símbolo por excelencia del trabajo manual y aparecía en banderas e incluso en libros de filosofía. Pensé, por ejemplo, en que hace casi exactamente un siglo Martin Heidegger utilizaba el ma****lo para mostrar que el uso de las cosas no siempre es reflexivo. Explicaba que, cuando un carpintero usa el ma****lo para clavar, no piensa en él como objeto; así, el ma****lo desaparece y solo aparece el resultado de su instrumentalización: el clavo enterrado y la madera unida a otra madera. De esta forma, argumentaba el filósofo alemán, el útil se revela en su uso.
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Francisco Diaz

01/10/2026

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François-Marie Arouet - Voltaire
1694-1778
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Comillas

27/09/2026

Existen novelas que imaginan catástrofes; otras, en cambio, se detienen frente a aquello que permanece cuando la catástrofe ya ocurrió y nadie recuerda su génesis. Yo que nunca supe de los hombres, de Jacqueline Harpman, habita este segundo prisma. Desde las primeras páginas no encontramos ruinas humeantes, ciudades devastadas ni explicaciones sobre la caída de una civilización. Hallamos algo más extraño: cuarenta mujeres encerradas en una jaula subterránea, vigiladas por guardianes armados, privadas de cualquier noticia del exterior. Entre ellas vive una chica que nunca conoció otra realidad. Su mirada no conserva referencias previas, de modo que la prisión no aparece como pérdida sino como condición. Allí nace una pregunta que atraviesa la obra: ¿qué queda de una persona cuando le amputan la historia? No una respuesta; apenas una vibración que seguirá expandiéndose después de cerrar el libro.
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Diego Rossi sobre Yo que nunca supe de los hombres, de Jacqueline Harpman en
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Diego Rossi

23/09/2026

Afuerismos de Martín Hopenhayn en
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Martín Hopenhayn


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Imagen: nadadoras estadounidenses luciendo sus medallas C.1920

19/09/2026

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Tierras Raras. Quadra Minerale.
Rosell Meseguer
Hasta el 11 de octubre de 2026
Museo de Arte Contemporáneo MAC [Santiago]
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Durante siglos, la historia de la pintura fue también una historia de los minerales. El azul del lapislázuli, el verde de la malaquita o el rojo del óxido de hierro que viajaban desde las minas hasta los talleres de los pintores para convertirse en imágenes. La materia quedaba oculta tras la representación. Rosell Meseguer subvierte esa tradición en las obras reunidas en la exposición Tierras Raras. Quadra Minerale, abierta del 11 de julio al 11 de octubre de 2026 en el Museo de Arte Contemporáneo (MAC), sede Parque Forestal, Santiago de Chile. Como señala el texto de sala: «La exposición vincula tres proyectos que hablan sobre la minería desde el arte. En Tránsitos. Del Mediterráneo al Pacífico (2005-2016), la artista construye un gran archivo de materiales físicos y audiovisuales relativos a las problemáticas de la industria minera, estableciendo un diálogo transatlántico entre el pasado y el presente, entre el salitre sudamericano y las explotaciones mineras del sur de España, y entre el sur de América y el sur de Europa». Con ello, Meseguer traza un arco histórico en torno a la extracción mineral que se extiende desde finales del siglo XIX hasta nuestros días.
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Claudio Correa Vassallo sobre la exposición Tierras Raras. Quadra Minerale, de Rosell Meseguer
en
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Rosell Meseguer
Museo de Arte Contemporáneo UChile

17/09/2026

La acumulación de carbón a cielo abierto, como se observa en Bao Steel, genera problemas ambientales directos en tres niveles físicos. Primero, la exposición de este material a la intemperie desprende de forma constante material particulado fino que satura el aire; esto forma un smog denso que bloquea la luz solar y provoca graves enfermedades respiratorias en las poblaciones cercanas. A nivel del suelo, el contacto de estas montañas de carbón con la lluvia o la humedad produce escorrentía ácida. Esta filtración arrastra metales pesados y sulfatos que contaminan las napas subterráneas y esterilizan la tierra de forma irreversible. Finalmente, estas enormes reservas de combustible fósil almacenado representan una emisión masiva de dióxido de carbono en potencia, por lo que su combustión inminente actúa como un acelerador directo del calentamiento global. La inhalación constante de polvo y gases tóxicos aumenta el riesgo de enfermedades respiratorias y cáncer en las comunidades vecinas a los centros de acopio. A esto se suma el envenenamiento gradual por consumir agua y alimentos contaminados con los metales pesados que se filtran al suelo.
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Imagen: Bao Steel #8 (Baoshan Iron & Steel Co., Ltd.), gigantesca empresa siderúrgica estatal china dedicada a la producción de acero. Tiene su sede principal en el distrito de Baoshan, en la ciudad de Shanghái. Actualmente forma parte del China Baowu Steel Group, el mayor productor de acero de todo el mundo.
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Fotografía: Edward Burtynsky | Nicholas Metivier Gallery, Toronto
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17/09/2026

En su ensayo Political Peacocks, Geoffrey Miller sostiene que la virtud política solo funciona como señal honesta cuando resulta costosa, es decir, cuando implica arriesgar la cárcel, perder clases o sostener posiciones impopulares.
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Álvaro D. Campos en
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alvaro