Fundación Arte de las Américas

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IDES KIHLEN (Argentina, 1917-2026)Biografía Nació el 10 de julio de 1917, en la provincia de Santa Fe. Su niñez transcur...
22/04/2026

IDES KIHLEN (Argentina, 1917-2026)

Biografía

Nació el 10 de julio de 1917, en la provincia de Santa Fe. Su niñez transcurrió a orillas del Paraná en las provincias de Corrientes y el Chaco. La pintura, su compañera de ruta más fiel junto con la música, la siguió desde pequeña.
Ya en Buenos Aires, tempranamente entró en la Escuela de Artes Decorativas y así prosiguió con extrema dedicación hasta hoy que, continúa su trabajo de manera activa.
Pío Collivadino, director de la Escuela, comenta que cuando Ides ingresó a la misma, supo de su entusiasmo por concurrir a esa institución. Vicente Puig durante más de diez años la tuvo como alumna dilecta. Frecuentó diferentes talleres, como los de: Pettoruti, André Lhote en París, también el de Batlle Planas, quien le dejó una fuerte impronta. Estudió, además, Historia del Arte.
Visitó museos de distintas ciudades del mundo. Nada la apresuró. Su trabajo se mantuvo independiente del desarrollo del arte en Buenos Aires. Quiso, más que nada, serle fiel a sus propios tiempos internos. Durante mucho tiempo, se interesó más por los procesos del arte que por los resultados. Esto tuvo dos consecuencias para ella: la primera fue que nunca se profesionalizó, nunca tomó la decisión de forjar una carrera como artista: simplemente lo era, y eso le fue suficiente. La segunda consecuencia fue resultado de lo anterior: destruyó muchísima obra y como es esperable, no les puso fechas ni títulos a sus cuadros. Los testigos de su trabajo fueron: sus profesores, compañeros de taller, Adolfo Nigro -a quien a principios de los años 80 decidió mostrarle algunos trabajos-, y por supuesto, sus hijas y su nieta.

La artista Ides Kihlen falleció a los 108 años el 14 de abril de 2026.

NOÉ NOJECHOWICZ (Polonia, 1929 – Argentina, 1998)
19/04/2026

NOÉ NOJECHOWICZ (Polonia, 1929 – Argentina, 1998)

ARY BRIZZI   (Buenos Aires 1930-2014)Abstracción, color y luz.Fue un pintor, escultor y diseñador que durante muchos año...
16/04/2026

ARY BRIZZI (Buenos Aires 1930-2014)

Abstracción, color y luz.

Fue un pintor, escultor y diseñador que durante muchos años desarrolló una investigación plástica acerca de la luz. Como se basó particularmente en la pintura, asumió varias condiciones técnicas como son el apego al plano, el uso de la tela como soporte, el acrílico como material y el soplete para aplicarlo. Con estos implementos, el artista profundizó en estructuras elaboradas con formas geométricas —franjas, por lo general— que se suceden unas a otras para crear una progresión cromática que va de los tonos más saturados a los más tenues. Con ese patrón diseñó luego unidades más complejas que se distribuyen por la superficie del cuadro y que son las que activan el sentido estético de estas obras. Una de las consecuencias es que con las gradaciones de color el autor logró generar sensaciones de luz y oscuridad, con lo cual se producen connotaciones de destellos, volumen y espacio, que en conjunto desafían los aspectos técnicos antes mencionados como propios de la pintura.

Interesante también es que Brizzi, por concentrarse en la pintura, utiliza colores pigmentos para referirse a cualidades que son propias de los colores luz. Así, los blancos que apreciamos en la obra como destellos lumínicos, es decir lo que sería la totalidad del color luz, proceden en realidad de una ausencia de colores pigmentos. Esa ambigüedad tiende a cautivar al espectador, pero aún más la estrategia para emprender su análisis particular de la luz, para descomponerla como si contara con un prisma capaz de proyectar su haz en el lienzo. Para materializar esta idea en el cuadro el autor apela a variadas y razonadas gamas cromáticas que distribuye en lo que podríamos llamar “unidades discretas” de color que van marcando el paso de la oscuridad al destello. De esta manera, la obra teje su estrategia para que la mirada, concentrándose en ese doble recorrido, llame la atención sobre aspectos de la visión en los que casi nunca reparamos como sería la valoración estética de la luz.
Otra consecuencia es que el juego de tonalidades deriva en planteamientos espaciales que desafían los límites reales del soporte de la obra y que aportan una cualidad temporal en el sentido de que la luz analizada pareciera llevar al espectador a recorrer (a “leer”, tal vez) las formas resultantes por el nuevo espacio virtual de la obra. Estos aspectos ubican a Brizzi —según algunos estudiosos— dentro del campo del Op Art. Es cierto que el artista crea patrones por medio de las secuencias de franjas, sin embargo no parece ser la intención que el espectador se embelese con efectos ópticos a través del canon de los contrastes cromáticos o del enfrentamiento de bandas blancas y negras. Las sucesiones cromáticas, amén de crear una ilusión tridimensional, buscan principalmente —según entendemos— sensibilizar la presencia de la luz haciéndola visible a través del color.

Con todo esto la obra de Ary Brizzi se inscribe dentro de un proceder racional de la pintura que tiende a organizar las emociones asociadas a las estructuras cromáticas. Al no usar el pincel y suprimir así su presencia como ejecutante, la obra parece surgida de una entidad supraindividual que contribuye a la idea de la expansión social del arte. El acabado homogéneo y liso favorece además el estudio de la luz y su consideración como energía, desde lo cual se vincula el arte y la ciencia, fomentando el universalismo que suele caracterizar este tipo de abstracción.

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