15/01/2024
Muy lejos del autobombo y a modo de ejemplo.
De 5 libros donde están publicados textos de mi autoría 3 fueron gestionados por Editorial INTEATRO, la editorial que depende del Instituto Nacional del Teatro.
El INT y su Editorial especializada en artes escénicas cumplen la función insustituible de promocionar a autores de este campo tan extraño como es la dramaturgia, historia, teoría y ensayo de teatro.
Imprimir en papel, y/o publicar estos textos en una plataforma digital, no significan un gasto para el estado puesto que los fondos provienen de Enacom y de Loteba.que son organismos autárquicos.
La publicación y promoción de textos de artes escénicas no es un gasto, es una inversión, un fomento para la actividad en varios aspectos, pero me voy a detener en los que soy testigo directo en tanto autor:
1- Si el INT y su editorial INTEATRO no hubiera publicado la obra Trópico del Plata, actrices y directores del interior del país no hubieran tenido acceso a ese texto, ni se estarían preparando 2 puestas en escena nuevas de la obra, una en Santa Cruz y otra en Rosario. Como tampoco se hubiera hecho esa hermosa versión en Gualeguay con una brillante actuación de Tamara Honigman y dirección de Gastón Diaz con la que ya llevan varias temporadas en cartel y giras en diferentes festivales. Es decir, publicar este texto dio un efecto multiplicador, varias actrices tienen la posibilidad, con otros directores, de ejecutar su oficio teatral, oficio al que le han dedicado años de estudio.
Si no se hubiera publicado este texto yo no hubiera tenido el aval como autor para que publiquen este y otros de mis textos en Portugal. Es decir, porque razón publicarían a un dramaturgo argentino en Europa si primero no está publicado en su propio país? La promoción de este texto dió un efecto de internacionalización no solo en la publicación en otro país sino también en una puesta en escena en la ciudad de Lisboa por haber obtenido la co producción del Programa Iberescena.
En este sentido siempre le agradezco a Monica Berman el esfuerzo que hizo al publicarnos a un grupo de dramaturgos emergentes en la editorial Escénicas Sociales que fue la punta de lanza para que nos publiquen después en otros lugares.
Es decir, la promoción y difusión de un texto teatral tuvo un efecto de producción en cadena.
2- Si no se hubiera hecho la compilación y publicación de los textos de 4000 CC en Cuadernos del INT, a partir de una sección de la revista Llegás, no hubiera surgido la idea de organizar el ciclo de puesta en escena de esos texto breves durante las temporadas 2016 2017 de Vera Vera Teatro, ciclo bien recordado por esa sala por haber logrado mixturar autores emergentes con autores de reconocida trayectoria como: Luis Loyola Cano, Gael Policano Rossi, Santiago Loza, Lucas Lagré, Pablo Iglesias, Flavia Gresores, Diego Faturos, Santiago Gobernori, Jimena Aguilar, Mariela Asensio, Juan Ignacio Crespo, Melisa Freund, etc.
Produce inquietud, por ser amable, que la Secretaría de Cultura piense solo en términos comerciales, y que no entiendan el valor de la promoción en el área de cultura, es como volver 150 años atrás y tener que explicar todo nuevamente o, para la gente de teatro, tener que adoptar modos de producción y así también estéticas más relacionadas con proyectos espectaculares de Broadway que con la búsqueda de lenguajes de Argentina. La diferencia es sustancial, enorme.
