25/06/2026
Gunntards son incapaces de realizar un análisis crítico porque actúan como ganado: simplemente siguen al capataz. Se pelean, atacan e intentan defender a Gunn, incluso cuando las pruebas de sus errores son evidentes. Y, mientras Gunn presenta proyectos cuestionables, sus seguidores solo se interesan por atacar a Snyder y a cualquiera que no piense como ellos.🥱
Crítica: Supergirl (2026) llega como un cubo de agua fría, o mejor dicho, como un trago de cerveza barata y tibia en una taberna espacial olvidable. Dirigido por Craig Gillespie, el largometraje intenta traducir la obra maestra literaria de Tom King y Bilquis Evely (Supergirl: La mujer del mañana), pero se pierde en una crisis de identidad que evoca los peores momentos de la extinta era Snyder. El resultado es un pozo de cinismo estético y elecciones narrativas cobardes.
Una protagonista en busca de su propia película
Milly Alcock es, sin duda, inocente en este desastre. La actriz entrega una Kara Zor-El cruda, traumatizada y reactiva, coqueteando con una actitud "punk-rock" que funciona de forma aislada. El problema es que el guion de Ana Nogueira la transforma en una actriz de reparto de lujo en su propio debut cinematográfico. Quien mueve el engranaje dramático es la joven alienígena Ruthye (Eve Ridley), dejándole a la Chica de Acero la ingrata tarea de ser la "guardaespaldas gruñona y con resaca".
La premisa de sacarla de la sombra de su primo es válida, pero humanizar a Kara no debería significar despojarla de cualquier chispa de dinamismo. Entre maratones de alcohol en planetas de sol rojo y quejas adolescentes, la he***na pasa más tiempo aburrida que inspiradora.
Expectativa DCU: Optimismo, Colores Vibrantes, Épico Espacial.
Realidad Supergirl: Cinismo, Paleta Lavada, Ritmo Monótono.
El fantasma del "Grit".
genérico y el aspecto visual de lodo
La dirección de Gillespie, que suele acertar en el cinismo pop (como en I, Tonya y Cruella), aquí yerra el tono por completo. Visualmente, la película es un crimen contra los cómics. Donde la obra de Bilquis Evely entregaba una ciencia ficción psicodélica, rica y deslumbrante, la película nos abofetea con una fotografía opaca, monocromática y con un "tono de tierra texturizada" que hace que todo parezca un desierto de Praga mal iluminado.
Para colmo, la prisa por mezclar influencias mete la película en una licuadora tonal incómoda: intenta ser Mad Max: Fury Road en su crudeza, True Grit en su dinámica de venganza, y Guardians of the Galaxy en su humor de bar espacial. Al final, no logra ser ninguna de ellas.
Errores de adaptación y villanos sin peso
A los lectores del cómic original se les revolverá el estómago en el tercer acto. La adaptación optó por "limpiar" los elementos más ambiciosos y lúdicos del material base; la ausencia de momentos grandiosos de puro peligro sci-fi vacía de urgencia la recta final. Lo que queda es un clímax tibio liderado por Krem (Matthias Schoenaerts), un villano que ya era intencionadamente mediocre en las viñetas y que el cine falló miserablemente en hacer amenazante.
Y si esperabas que la introducción de Jason Momoa como Lobo salvara la energía de la película, prepárate para el anticlímax. Su participación parece menos una necesidad orgánica de la historia y más un teaser comercial metido con calzador para justificar futuras producciones. Incluso el pobre de Krypto es reducido a un mero recurso de guion para darle a Kara una razón para luchar.
Veredicto: Supergirl fracasa al intentar ser madura siendo simplemente cínica. Es un melodrama de venganza espacial lento, estéticamente feo y que confunde la "profundidad emocional" con el mal humor generalizado. La Mujer del Mañana merecía una película que mirara hacia el futuro, no una que reciclara lo peor del pasado. Nota: 2/5
