hwasimdoyo

hwasimdoyo 🇰🇷 전통화심도요 임경문 도공(陶工) Korean potter, Im Kyung-moon
in Jeollabuk-do, South Korea

19/08/2026

Celadon Maebyeong with Reverse Inlaid Peony Design (Part 1) - Carving the Peony Motif

[청자 상감 모란문 매병 작업 (Part 1) - 모란문 조각하기]

This is the process of carving a peony motif onto a maebyeong, referencing the designs of Goryeo celadon artifacts from the 12th and 13th centuries.

This process involves incising peony flowers and stems that completely cover the surface—a design frequently observed in Goryeo celadon artifacts. Subsequently, the surrounding background is carved away, leaving only the motif to stand out in relief. When white slip is applied over it, dried, and the surface is trimmed, the motif retains the natural color of the celadon clay body, while the background is filled with the white slip.

This decorative method is known as the 'reverse inlay' (Yeoksanggam) technique. Unlike the standard inlay technique, which carves the motif itself and fills it with slip to apply color, this technique reverses the color contrast between the motif and the background by carving out the background and filling it with slip. It is a distinctive style primarily identified in Goryeo celadon artifacts.

The completed work will be finished after a 3-day bisque firing and a 6-day high-temperature firing in a wood-fired kiln.

This is a technique transmitted through six generations from the master.

12~13세기 고려청자 유물의 문양을 참고하여 매병에 모란문을 조각하는 모습입니다.

고려청자 유물에서 자주 확인되는, 기면을 가득 채운 모란꽃과 줄기 문양을 음각으로 새기는 과정입니다. 이후 문양 부위만 남기고 주변 바탕을 넓게 파내어 문양을 양각의 형태로 돋보이게 만듭니다. 그 위에 백상감(백토)을 펴 바르고 건조한 뒤 표면을 다듬어내면, 문양은 청자 태토 본연의 색으로 남고 배경은 상감의 백색으로 채워져 완성됩니다.

이러한 장식 방식을 '역상감' 기법이라 부릅니다. 문양 자체를 파내고 상감 흙을 채워 색을 입히는 일반적인 상감 기법과 달리, 배경을 파내고 상감토를 채움으로써 문양과 배경의 색상 대비를 반전시키는 기�

16/08/2026

Trimming a Celadon Bottle (Ju-byeong) on the Kick Wheel

[발물레 위에서 다듬어지는 주병]

This is the process of trimming a piece shaped on the kick wheel, focusing on recreating the elegant lines unique to celadon bottle (Ju-byeong) artifacts produced during the peak of Goryeo celadon in the 12th and 13th centuries.

Potter Lim Gyeong-mun previously operated 'Udong Doyo' in the 'Udong-ri' area of Buan-gun, where he researched the technique of reproducing celadon artifacts by analyzing pottery shards from nearby kiln sites. Buan-gun, where Udong Doyo was located, was a major historical production site for numerous celadon wares. Based on the extensive research on celadon forms and motifs accumulated there, along with the teachings from the master, the reproduction work of shaping celadon on a kick wheel continues.

The trimmed celadon bottle will be decorated with various motifs from celadon artifacts using multiple techniques, and will be completed after a 3-day bisque firing and a 6-day high-temperature firing in a wood-fired kiln.

This is a technique transmitted through six generations from the master.

고려 청자 전성기인 12~13세기에 제작된 주병 유물 특유의 유려한 선을 재현하는 데 집중하여, 발물레 위에서 빚어낸 기물을 다듬는 모습입니다.

임경문 도공은 과거 부안군 ‘우동리’ 지역에서 ‘우동도요’를 운영하며, 주변 가마터의 도자기 파편들을 분석해 청자 유물을 재현하는 기술을 연구해 왔습니다. 우동도요가 위치했던 부안군은 과거 수많은 청자를 생산하던 주요 요지였으며, 이곳에서 축적한 청자의 형태와 문양에 대한 연구와 스승님으로부터의 배움을 바탕으로 발물레 위에서 청자를 빚어내는 재현 작업을 이어가고 있습니다.

다듬어진 주병에는 다양한 청자 유물의 문양을 여러 기법으로 장식한 후, 장작가마에서 3일간의 초벌소성과 6일간의 재벌소성을 거쳐 완성될 예정입니다.

6대째 이어져 내려온 스승님께 전수받은 기술입니다.

#청자 #장작가마

13/08/2026

Trimming a Maebyeong on the Kick Wheel

[발물레 위에서 다듬어지는 매병]

This is the process of trimming a Maebyeong (Prunus Vase)—a representative form of Goryeo celadon, such as the 'Celadon Prunus Vase with Inlaid Cloud and Crane Design (Produced in the late 12th century / National Treasure No. 68)'—on a kick wheel. By carving the surface and foot of the leather-hard pottery, the focus was on more clearly revealing the elegant lines unique to Goryeo celadon maebyeong artifacts, featuring a shoulder that expands fully below a short neck and a lower body that narrows steeply toward the base.

Potter Lim Gyeong-mun previously operated 'Udong Doyo' in the 'Udong-ri' area of Buan-gun, where he researched the technique of reproducing celadon maebyeong by analyzing pottery shards from nearby kiln sites. Buan-gun, where Udong Doyo was located, was a major historical production site for numerous celadon wares. Based on the extensive research on celadon forms and motifs accumulated there, along with the teachings from the master, the reproduction work of shaping maebyeong on a kick wheel continues.

The trimmed maebyeong will be decorated with various motifs from Korean pottery artifacts using multiple techniques, and will be completed after a 3-day bisque firing and a 6-day high-temperature firing in a wood-fired kiln.

This is a technique transmitted through six generations from the master.

‘청자 상감운학문 매병(12세기 후반 제작 / 국보 68호)’ 등 고려청자의 대표적인 기형 중 하나인 매병을 발물레 위에서 다듬는 모습입니다. 반건조된 도자기의 표면과 굽을 깎아내며, 짧은 목 아래로 풍만하게 팽창하는 어깨부를 지나 하단부로 갈수록 가파르게 좁아지는 고려 청자 매병 유물 특유의 유려한 선을 더 선명하게 드러내는 데 집중하였습니다.

임경문 도공은 과거 부안군 ‘우동리’ 지역에서 ‘우동도요’를 운영하며, 주변 가마터의 도자기 파편들을 분석해 청자 매병을 재현하는 기술을 연구해 왔습니다. 우동도요가 위치했던 부안군은 과거 수많은 청자를 생산하�

10/08/2026

Shaping a Maebyeong on the Kick Wheel
[발물레 위에서 빚어지는 매병]

‘청자 상감운학문 매병(12세기 후반 제작 / 국보 68호)’ 등 고려청자의 대표적인 기형중 하나인 매병을 발물레 위에서 빚어내는 모습입니다. 짧은 목 아래로 풍만하게 팽창하는 어깨부를 지나 하단부로 갈수록 가파르게 좁아지는, 고려 청자 매병 유물 특유의 유려한 곡선미를 재현하는 데 집중하였습니다.

임경문 도공은 과거 부안군 ‘우동리’ 지역에서 ‘우동도요’를 운영하며, 주변 가마터의 도자기 파편들을 분석해 청자 매병을 재현하는 기술을 연구해 왔습니다. 우동도요가 위치했던 부안군은 과거 수많은 청자를 생산하던 주요 요지였으며, 이곳에서 축적한 청자의 형태와 문양에 대한 연구와 스승님으로부터의 배움을 바탕으로 발물레 위에서 매병을 빚어내는 재현 작업을 이어가고 있습니다.

빚어진 매병에는 다양한 한국 도자기 유물의 문양을 여러 기법으로 장식하여 작업한 후, 장작가마에서 3일간의 초벌소성과 6일간의 재벌소성을 거쳐 완성될 예정입니다.

6대째 이어져 내려온 스승님께 전수받은 기술입니다.

This is the process of shaping a Maebyeong (Prunus Vase)—a representative form of Goryeo celadon, such as the 'Celadon Prunus Vase with Inlaid Cloud and Crane Design (Produced in the late 12th century / National Treasure No. 68)'—on a kick wheel. The focus was on recreating the elegant curves unique to Goryeo celadon maebyeong artifacts, featuring a shoulder that expands fully below a short neck and a lower body that narrows steeply toward the base.

Potter Im Gyeong-mun previously operated 'Udong Doyo' in the 'Udong-ri' area of Buan-gun, where he researched the technique of shaping celadon maebyeong by analyzing pottery shards from nearby kiln sites. Buan-gun, where Udong Doyo was located, was a major historical production site for numerous celadon wares. Based on the extensive research on celadon forms and motifs accumulated there, along with the teachings from th

16/07/2026

A Brief Rest at HWASIM DOYO
​[화심도요의 휴식]

​A quiet moment at the studio. At the sound of tapping on the wooden floor, the studio cats gather. The mother cat, Mocha, waits calmly, while her kittens gather around Potter Im Kyeong-mun and their mother.

​A brief respite before returning to the clay.

​가마 앞의 긴장감을 내려놓는 도요의 휴식 시간입니다. 마루를 두드리는 소리에 고양이들이 모여듭니다. 어미 고양이 모카는 가만히 자리를 지키고, 새끼 고양이들이 모카와 임경문 도공의 주위를 맴돕니다.

​흙으로 돌아가기 전의 짧은 휴식입니다.

​

11/07/2026

Preparation of White Clay
​[백토 수비]

​Commercially available clay cannot fully withstand the high-temperature firing environment of HWASIM DOYO's wood-fired kiln. Therefore, sourcing high-quality, domestically excavated raw clay—the same used by potters during the ancient Goryeo and Joseon dynasties—and filtering out impurities through levigation is an essential preliminary step.

​The raw clay is dissolved in water and sifted through a sieve. The fine, settled clay is then drained of moisture and left to age. Only when sufficient plasticity is generated through this process is the clay finally ready to be placed on the kick wheel.

​This is a technique transmitted through six generations from the master.

​시중에 유통되는 점토는 전통화심도요 장작가마의 고화도 소성 환경을 온전히 버텨내기 어렵습니다. 따라서 옛 고려-조선 시대 도공들이 사용한 국내에서 채취한 고품질의 흙 원물을 공수하여 불순물을 걸러내는 수비 작업은 작업을 시작하기 위한 필수 과정 중 하나입니다.

​원토를 물에 풀어 체에 거른 뒤, 가라앉은 고운 흙물에서 수분을 빼내고 숙성시킵니다. 이 과정을 통해 흙 점력이 충분히 생성되어야 비로소 발물레 위에 오를 수 있는 온전한 점토가 완성됩니다.

​6대째 이어져 내려온 스승님께 전수받은 기술입니다.

#장작가마 #청자

08/07/2026

Preparation of Firewood for the Wood-Fired Kiln

[장작가마 소성을 위한 장작 준비]

Commercially available firewood does not meet HWASIM DOYO's strict standards for length and moisture content. Therefore, preparations for the next kiln fire begin by directly sourcing raw timber and cutting it to fit the exact dimensions of the kiln's stokehole (the opening on the side of the kiln used for adding wood and observing the interior).

This video shows the foundational process of cutting the raw timber into uniform lengths using a chainsaw.

The initially cut logs are then stacked and left to dry naturally over a long period. Only completely moisture-free firewood can generate the extreme heat required for the high-temperature firing pursued by HWASIM DOYO. Before entering the kiln, the dried wood is finally split with an axe to achieve its ultimate form for firing.

시중에서 판매되는 규격 장작은 길이와 건조 상태가 전통화심도요의 소성 기준에 미치지 못합니다. 따라서 원목을 직접 들여와 가마 창(장작을 넣거나 가마 내부를 확인하기 위해 가마 측면에 내어진 구멍)의 규격에 맞춰 직접 재단하며 다음 가마불을 위한 본격적인 준비에 돌입합니다.

이번 영상은 엔진톱을 이용해 원목을 일정한 길이로 토막 내는 기초 작업 과정입니다.

이렇게 1차 재단된 나무들은 적재되어 긴 시간 자연 건조를 거칩니다. 수분이 완전히 제거된 장작만이 전통화심도요가 추구하는 고화도 소성에 필요한 극한의 화력을 낼 수 있기 때문입니다. 건조를 마친 나무는 훗날 가마에 들어가기 전, 도끼로 쪼개어 최종적인 장작의 형태로 완성됩니다.

#장작가마

[ OFFICIAL REGISTRATION OPEN ] 2026 HWASIM DOYO MASTERCLASSA 7-day deep immersion into the legacy of Korean ceramics. Se...
04/07/2026

[ OFFICIAL REGISTRATION OPEN ] 2026 HWASIM DOYO MASTERCLASS

A 7-day deep immersion into the legacy of Korean ceramics. Set in the serene nature of Wanju, this is not a large-scale demonstration, but a highly private apprenticeship. Under the 1:1 guidance of Master Im Kyungmoon, you will completely immerse yourself in traditional Buncheong decorative techniques.

■ Session Details
• Capacity: 1 to 3 participants per session (first-come, first-served).
• 2026 Available Dates: Monthly sessions from July to November. (Please check the Google Form for exact dates; custom dates available upon inquiry).
• Language: Korean (Basic English and Japanese communication support provided to assist with daily class flow).
• Tuition: USD 2,600 (10-15% Team discounts available for 2-3 persons).
• Wood-Firing (Optional): USD 150 per piece (Max 3 pieces). Works will be fired in our traditional wood-kiln according to the official schedule and shipped globally (shipping fee separate).

■ How to Apply Priority in selection is given to applicants from abroad. As this is an exclusive session curated for an intimate group of 1 to 3 individuals, we welcome applications on a first-come, first-served basis.

1.Click the [ Link in Bio ] or visit hwasimdoyo.com

2. Read the '2026 MASTERCLASS' details and click [ APPLYING ]. (※ The application will safely open in a new Google Form tab.)

■ Contact
• Direct Message (DM): 전통화심도요 임경문
• Email & WhatsApp: Please use the official contact buttons on our Instagram profile.
• Website: Click the [ Link in Bio ]

(※ Notice: To accurately reflect its intensive format, this program was formerly announced as the "Monthly Workshop." Curriculum and fees remain entirely unchanged.)

03/07/2026

Master Im Kyeong-mun's 155th Wood-Fired Kiln Fire (Part 15) - Unloading the Fourth Chamber

[임경문 도공, 155번째 가마불 (Part 15) - 네 번째 칸 요출]

With the unloading of the fourth chamber, the 155th firing is complete. Potter Im Kyeong-mun has immediately begun work for the 156th kiln.

With over 40 years of experience in ceramics, Potter Im Kyeong-mun has dedicated himself to reproducing Korea's representative ceramic styles, including Celadon, Buncheong, and White Porcelain. Among these, his primary focus has been restoring the 'original color of Goryeo Celadon.'

His research on glazes, which began during his time at 'Udong Doyo'—located near the historic 12th and 13th-century Goryeo celadon kiln sites in Yucheon-ri and Jinseo-ri, Buan—continues uninterrupted at the present HWASIM DOYO. This 155th kiln firing was conducted with the objective of fully reproducing the blue hue of traditional celadon within the wood-fired kiln, uncompromisingly relying solely on natural glaze materials.

A total of approximately 2,000 pieces were fired in this kiln. These include replica works based on Goryeo celadon artifacts such as the 'melon-shaped ewer,' 'long-necked bottle,' and 'jubyeong,' alongside functional wares that capture the lines and traditional motifs of Korean ceramics. Crafted from last summer to this spring by Potter Im Kyeong-mun and his apprentice and wife, Doheon, these pieces were completed through a 3-day bisque firing, followed by glazing and a subsequent 6-day glaze firing.

네 번째 칸 요출을 끝으로 155번째 가마 소성을 모두 마무리합니다. 임경문 도공은 곧바로 156번째 가마를 위한 다음 작업에 들어갔습니다.

도예에 입문한 지 40여 년, 임경문 도공은 청자와 분청사기, 백자에 이르는 한국의 대표적인 도자 양식 재현에 몰두해 왔습니다. 그중에서도 그가 가장 집중해 온 과제는 '고려청자 본연의 색'을 되찾는 일입니다.

고려시대 청자 가마 집성촌(12~13세기 부안 유천리와 진서리 일대) 근방에 자리했던 과거 '우동도요' 시절부터 시작된 유약 연구는 현재의 전통화�

30/06/2026

Master Im Kyeong-mun's 155th Wood-Fired Kiln Fire (Part 14) - Unloading the Second Chamber

[임경문 도공, 155번째 가마불 (Part 14) - 두 번째 칸 요출]

The second chamber was fired at a temperature high enough to fully melt the natural glazes. During this process, some pieces inevitably stuck to the kiln floor or lost their original celadon color. Even with the experience of 155 firings, operating a wood-fired kiln remains a highly sensitive task, where a slight angle of a firewood log or a sudden change in weather can alter the final outcome.

With over 40 years of experience in ceramics, Potter Im Kyeong-mun has dedicated himself to reproducing Korea's representative ceramic styles, including Celadon, Buncheong, and White Porcelain. Among these, his primary focus has been restoring the 'original color of Goryeo Celadon.'

His research on glazes, which began during his time at 'Udong Doyo'—located near the historic 12th and 13th-century Goryeo celadon kiln sites in Yucheon-ri and Jinseo-ri, Buan—continues uninterrupted at the present HWASIM DOYO. This 155th kiln firing was conducted with the objective of fully reproducing the blue hue of traditional celadon within the wood-fired kiln, uncompromisingly relying solely on natural glaze materials.

This is a technique transmitted through six generations from his master.

두 번째 칸은 자연물로 배합한 유약이 충분히 녹아내릴 만큼 높은 온도에서 소성이 진행되었습니다. 그 과정에서 바닥에 기물이 붙거나 청자의 비색을 잃어버린 결과물도 다수 나왔습니다. 155번째 가마불임에도 장작을 넣는 작은 각도나 순간적인 날씨 변화 하나에 결과가 달라지기에, 장작가마는 늘 예민하고 조심스러운 작업입니다.

도예에 입문한 지 40여 년, 임경문 도공은 청자와 분청사기, 백자에 이르는 한국의 대표적인 도자 양식 재현에 몰두해 왔습니다. 그중에서도 그가 가장 집중해 온 과제는 '고려청자 본연의 색'을 되찾는 일입니다.

고려시대 청자 가마 집성촌(12~13세기 부안 유천리와 진서리 일대) 근방에 자리했�

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